Муниципальное образовательное учреждение дополнительного образования

Нолинского района Кировской области « Школа искусств имени Н.П. Жуйкова»

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ В ПОМОЩЬ

ПЕДАГОГАМ ДШИ В ИНТЕРПРЕТАЦИИ

КЛАВИРНЫХ СОЧИНЕНИЙ ЭПОХИ БАРОККО

подготовила Трефилова Н.В.

г.Нолинск 2019 год

Уже в начале обучения юные музыканты знакомятся и исполняют на инструменте

старинные танцы. В большинстве случаев это менуэты и бурре. По мере взросления

добавляются и более сложные : куранты, аллеманды и жиги. Не лишним будет вспомнить

определения и описания этих танцев по различным старинным словарям и трактатам.

Аллеманда



Старый тип: «…немецкая песенка или танец (потому что Алеманья- Германия, а

алеман- немец). Но этот танец не столь искусный и проворный, как гальярда, а

несколько более тяжеловесный и медленный; поэтому в нем не применяются

никакие экстраординарные эмоции» (Преториус)



Новый тип: «…это ломаная гармония, серьёзная и хорошо разработанная; она

воплощает образ удовлетворённого или довольного чувства, которое услаждает

себя упорядоченностью и спокойствием» (Маттезон)

Бурре: «…пишется на 2/2 или 4/4 и начинается с затакта. Характер довольно бодрый,

поэтому танец исполняется с умеренной быстротой и довольно легко» ( Тюрк)

Куранта: «… название от currendo ( спешить, бежать), потому что большей частью в танце

применяются определённые размеренные прыжки, а также пробежки» (Преториус)

Гавот: « Его аффект - это подлинное ликование и радость… Истинная сущность гавотов-

прыжки, но… не пробежки( Маттезон). Движение гавота обычно грациозное, часто

весёлое, иногда также нежное и медленное» (Руссо)

Жига: «…имеет четыре разновидности: обычная, лур, канари, итальянская жига. Для

обычных или английских жиг характерны в качестве специфического отличительного

признака- пламенный и быстротечный энтузиазм, гнев, который быстро проходит. Лур,

или медленная, пунктирная жига, обнаруживает гордую, надменную сущность, поэтому

этот танец очень любят в Испании. Канари связан с большой чувственностью и

проворством, но звучит несколько односложно. Итальянская жига, которая применяется не

для танца, а для игры на скрипке, побуждает как бы к высшей степени быстроты или

беглости, однако большей частью в текучей и плавной, но никак не в необузданной манере

- наподобие гладкой стремнины ручья» (Маттезон)

Мкнуэт: « Характер - элегантная и благородная простота; темп… скорее умеренный, чем

быстрый: можно сказать, что из всех родов танцев, которые применяются на наших балах,

менуэт - самый весёлый» (Руссо)

Паспье: «… быстрый французский танец, изложенный на 3/8 или 6/8, начинается восьмой

из-за такта» (Вальтер); « Движение паспье более скорое, чем в менуэте, а характер

мелодий похож в них обоих; различие… в том, что в паспье встречаются синкопы…»

(Руссо)

Ригодон: « Его мелодия… принадлежит к числу самых милых. Особенность её

заключается в несколько кокетливой шутливости. Впрочем ригодон- это подлинная смесь

гавота и бурре» (Маттезон)

Сицилиана: «… исполняется ласково и в очень умеренном движении… Часто

встречающиеся пунктирные ноты не должны играться отрывисто» (Тюрк)

КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ТАНЦЕВ, ДАННЫЕ КВАНЦЕМ

АНТРЭ, ЛУР И КУРАНТА – исполняются пышно, смычок снимается на каждой

четверти, независимо от того, с точкой она или без неё. На каждую четверть приходится

один удар пульса.

САРАБАНДА – идёт в том же движении, но её играют с несколько более приятным

выражением.

ЧАКОНА –также играется пышно. Удар пульса приходится на две четверти.

МЮЗЕТ – исполняется очень ласково. На каждую четверть( при ¾) или на каждую

восьмую ( при 3/8) приходится один удар пульса. Если исполняется быстро, то удар пульса

приходится на целый такт.

БУРРЕ и РИГОДОН – исполняются весело, коротким и лёгким смычком. На каждый такт

приходится один удар пульса.

МЕНУЭТ – следует исполнять подчёркнуто и выделять каждую четверть довольно

тяжёлым, но коротким штрихом. На две четверти приходится один удар пульса.

МАРШ – играется серьёзно. Если он изложен alla breve или в размере бурре, то на каждый

такт приходится по два удара пульса.

ИСПОЛНЕНИЕ ТРЕЛИ ПО РЕКОМЕНДАЦИЯМ КВАНЦА



В грустных пьесах трель может исполняться медленнее , чем в весёлых.



Трель на низкой ноте может исполняться медленнее, чем на высокой.



Трель может исполняться ровно или с постепенно увеличивающейся скоростью.



Трель в большом зале должна исполняться медленнее, чем в маленьком.



Если нота длится достаточно долго (половинная – в быстром темпе или четвертная

нота в медленном) – длинная трель является оправданной.

АРТИКУЛЯЦИЯ

В эпоху барокко артикуляция и агогика были не только основными средствами

выразительности, но и главными проводниками исполнительского стиля того или

иного музыканта.

Основной артикуляцией считалась раздельная манера игры от portamento до

staccato.Этим приёмом исполнялись длинные ноты, пунктирные ритмы, синкопы,

мотивы, расположенные на трезвучиях и их обращениях, скачки в мелодии,

восходящие и низходящие последовательности в медленных темпах, а также линия

basso continio.

Абсолютная длина ноты, исполненной приёмом основной артикуляции, зависела от её

места в тактовой иерархии: 2/4- раз – длиннее, два- короче; ¾ - раз-длиннее, два –

короче, три – ещё короче. Исключение составляли произведения, где по жанровым

признакам третья доля - сильная. В размере 4/4 – раз-длинная, два – короче, три –

длиннее, четыре – самая короткая.

АГОГИКА

Три основные разновидности применения:

1.

Замедление ( степень его зависит от контекста), кадансы на грани формы,

заключительный каданс произведения.

2.

Замедление с последующим возвращением в темп – как правило

сопутствовало началу артикуляционных лиг; арпеджио, мелизмы, тремоло,

каденции, секвенции, повторение одной мелодической фигуры в одном или

разных регистрах, не являющиеся секвенциями. Последние два случая

относятся в основном к произведениям с выраженным импровизационным

характером( степень же изменения темпа при этом не может ничем

регламентироваться, кроме вкуса, опыта и интуиции).

3.

Правило исполнения пунктирных ритмов

Пунктирные ритмы исполняются:



Как написано в тексте в случае постоянного наличия квартолей в других

голосах ( И.С.Бах, 2 том ХТК, Прелюдия Фа диез мажор);



Как триоли, если в других голосах триоли( И.С.Бах, Фуга из Токкаты

соль минор);



С

укорачиванием

примерно

вдвое

короткой

ноты

пунктирного

ритма(И.С.Бах, 2 том ХТК, Прелюдия соль минор,1 том ХТК, Фуга Ре

мажор).

Степень укорачивания мелкой длительности в пунктирном ритме обратно

пропорциональна скорости исполняемой пьесы.

ТЕМПОВЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ

В 18 веке они еще не превратились в клише, их воспринимали более свежо,

вдумываясь в подлинные значения слов.

Adagio: «…уютно, медленно»(Вальтер); «…покойно,удобно,степенно» (Руссо)

Andante: «…все ноты исполняются одинаково ровно и согласно между собой,а

также отличаясь одна от другой» (Вальтер)

Largo: «…очень медленно, расширяя такт» (Вальтер)

Аllegro: «…весело, радостно, оживлённо или возбуждённо. Но нельзя думать,

что этот вид движения придуман лишь для радостных сюжетов: часто он

передаёт приступы ярости, негодования и отчаяния» (Руссо)

Vivace: «…оживлённо, пылко» (Вальтер) «…исполнение смелое, полное огня»

(Руссо)

Maestoso: «…в торжественной ,пышной манере » (Вальтер)

Рекомендованная литература:



Калинина Н. Клавирная музыка Баха в фортепианном классе. –

Ленинград.1988г.



Ландовска В. О музыке.- Москва 1991г.



Браудо И. Об изучении клавирных сочинений Баха в музыкальной

школе.- Ленинград 1979г.



Терегулов Е. Забытые правила.- «Композитор»1993г.



Копчевский Н. Клавирная музыка. Вопросы исполнения. – Москва 1986г.