Творческий проект бальное платье «Вдохновение».

Выполнила: Унгар Варвара Сергеевна 4 класс

Объединение: «Барби - мода»

Руководитель: педагог дополнительного

образования

Щербинская Ирина Вячеславовна

1

1. Цель проекта: Изготовление кукольной одежды для конкурса.

Задачи:

Образовательные:



Формирование знаний выбора модели одежды для куклы;



Формирование умений для разработки конструкторской и

технологической документации проекта;



Формирование умений выполнять технологическую

последовательность изготовления бального платья;



Формирование умений для представления проекта на

конкурсе.

Воспитывающие:



Воспитывать аккуратность, терпение в отношение к работе.

Развивающие:



Развивать воображение, фантазию, самостоятельность.

Критерии:



оригинальное техническое мастерство исполнения;



эстетика;

технологический критерий:



наличие знаний, умений и навыков;



оборудование и материалы;



наименьшие затраты времени на конструкторскую и

технологическую документацию



наименьшие затраты времени на изготовление изделия;

эстетический критерий:



цветовая гамма;



материалы.

Используемые педагогические технологии: Развивающего, личностно-

ориентированного, информационно-коммуникативного обучения.

3

С

одержание:

1. Основная цель и задачи.

2. Этапы проекта.

3. План разработки проекта.

4. Выбор и обоснование проблемы.

5. Кластер – схема.

6. Алгоритм последовательности.

7. Дизайн – спецификация.

8. Техника безопасности с колюще – режущими инструментами и

электроприборами.

9. Образцы тканей и отделочных материалов.

10.Таблица рас ходов основных и дополнительных материалов,

необходимых для пошива платья.

11. Эскиз.

12. Спецификация деталей кроя.

13. Подготовка ткани к раскрою.

14. План раскладки выкроек.

15. Технологическая последовательность поузловой обработки деталей.

16. Экономический расчет.

17. Историческая справка.

18. Литература.

2

2. Этапы проекта

1.

Подготовительный

2.

Ориентировочно – организационный.

3.

Продуктивный.

4.

Аналитический.

3. План разработки проекта

Этап

Задачи

Содержание деятельности

1.

Подготовительный

1.Выбрать тему

творческого проекта.

2.Разработать и

оформить

документацию к

проекту.

1.Определение темы

проекта.

2.Изучение информации по

данной проблеме.

3.Разработка документации.

4.Сравнительный анализ

полученных данных.

2.

Ориентировочно-

организационный

1.Актуализировать цель

и задачи творческого

проекта.

2.Определить предмет

проектирования.

3.Разработать план

реализации проекта,

его этапов и их

содержания.

1.Определение цели, задач,

содержания этапов

реализации проекта,

предмета проектирования.

2.Схема плана проекта и

механизма его реализации

3.Консультации с

педагогом-куратором.

3.

Продуктивный

1.Обучиться методам

проектирования,

которые формируют и

развивают поисковые

навыки.

2.Разработать и создать

творческий продукт.

3.Изучить литературные

источники и

интернет-ресурсы.

4.Оформить папку и

подготовиться к

защите проекта.

5.Представить

информационный

проект на конкурс.

1.Изучение различных

методов проектирования

и формирование базовых

ИКТ- компетенций.

2.Изготовление бального

платья.

3.Создание теоретической

базы по выбранной

проблеме.

4.Оформление

документации к проекту.

5.Подготовка к защите

проекта.

6.Защита проекта.

4.

Аналитический

1.Проанализировать

работу по проекту.

2.Определить его

практическую

значимость.

3.Разработать план

работы на будущее.

1.Итоговый анализ проекта.

2.Перспективы дальнейшей

работы: разработка и

реализация других

творческих проектов.

4. Выбор и обоснование проблемы

Мой творческий проект называется бальное платье «Вдохновение».

Я люблю играть с куклой и поэтому шью для нее разную одежду.

Осо Особенно мне нравятся красивые вечерние и бальные платья.

Эта одежда поражает своей красотой и шиком. Для того чтобы показать

свое увлечение, я выбрала тему для проекта изготовление бального платья

Много веков назад женщины надевали такие платья на балы или для

светских приемов. Но в наше время, мы можем их увидеть только в кино,

на театральных подмостках, на показах моды, в свадебной одежде или на

кукле. Поэтому мне еще раз хочется показать и продемонстрировать

красоту бального платья.

Эти модели я сшила сама.

6

5.

Кластер - схема

Обоснование выбора проекта

Подведение Историческая справка

итогов

Экономический

расчет

Эскиз чертежа

Технология изготовления

Материалы

Подготовка Оборудования и инструменты

к раскрою

Правила техники безопасности

7

Творческий проект

6. Алгоритм последовательности

№

п/п.

Описание

операции

Фото - этапы

Инструменты

и оборудование

1.

Выбор ткани

стол для

раскроя

2.

Выбор модели

платья

книга, журналы

«Барби мода»

3.

Заготовка деталей

кроя

стол для

раскроя, калька

карандаш, мел

ножницы,

булавки

4.

Выкраивание

деталей по

контурным линиям

ножницы,

булавки, мел

5.

Пошив платья

швейные иглы

ножницы,

булавки, мел,

наперсток,

нитки, стразы,

бисер, пайетки

6.

Примерка

кукла

9

7. Дизайн – спецификация

№

п/п

.

Требования к работе

Творческий проект

1

Функциональное значение

Выставочный экспонат

2

Пользователи

Зрители

3

Автор

Унгар Варвара Сергеевна

4

Требования к размерам

Данная модель выполнена по

измерению фигуры куклы.

5

Требования к материалам

Для пошива платья использовался креп

– сатин, шифон, фурнитура (стразы,

бисер, пайетки).

6

Методы изготовления

Авторская ручная работа.

7

Требования к внешнему виду

Эстетический внешний вид,

аккуратность.

8

Безопасность

Соблюдение правил ТБ с колюще –

режущими инструментами и

электроприборами.

9

Экологические требования

При пошиве применялись экологически

чистые материалы.

10

Другие требования

Данная модель соответствует

праздничной одежде.

10

8. Правила техники безопасности при работе с колюще – режущими

инструментами

Во время работы, необходимо соблюдать правила техники безопасности:

- на рабочем столе должны находиться только нужные материалы и

инструменты для работы;

- необходимо соблюдать правила работы с электроприборами.

1.Хранить иголки и булавки в определенном месте (подушечке или

коробочке) не оставлять их на рабочем месте.

2.Не пользоваться ржавыми иголками и булавками, ни в коем случае

не брать иголки в рот, шить иголками только с наперстком.

3.Ножницы хранить в определенном месте, класть их сомкнутыми

кольцами от себя, передавать их друг другу ручками вперед.

4.Не откусывать нитки зубами, а отрезать их ножницами, включать

электроутюг сухими руками.

5.Утюг ставить на термоизоляционную подставку; следить затем, чтобы

горячая подошва не касалась электроутюга.

6.Во избежание ожогов рук не касаться горячих металлических частей утюга

и не смачивать обильно материал водой.

7.Не оставлять без присмотра включенный в сеть утюг во избежание пожара.

8.Следить за нормальной работой утюга, отключать утюг от сети только за

вилку, а не дергать за шнур.

Инструкции по ТБ.

1.

Обязанности обучающихся на случай пожара в образовательном

учреждении.

2.

Инструкции по охране труда при работе с электроутюгом

ИОТ – 072 – 2014.

3.

Инструкции по охране труда при работе с тканью ИОТ – 070 – 2014.

4.

Инструкции для обучающихся по соблюдению правил безопасного

поведения при работе с колюще – режущими инструментами и

приспособлениями (ножницами, иголками, булавками и другие).

11

9. Образцы тканей и отделочных материалов

№

п/п.

Наименование материала

Образцы

1.

Основная ткань креп -

сатин

2.

Шифон

3.

Липучая лента для застежки

по цвету платья

4.

Нитки швейные по цвету

ткани

голубые и розовые

12

10.Таблица расхода материалов, необходимых для работы над проектом.

№

п/п.

Наименование материалов

Расход

1.

Основная ткань креп – сатин

0,5 м. при ширине 1.2 м.

2.

Шифон

Лоскут

3.

Липучая лента для застежки

Длина 0,05 м.

4.

Нитки швейные

Розовые, голубые (2 катушки)

5.

Стразы, бисер, пайетки

3 упаковки

13

14

12. Спецификация деталей кроя.

№

п/п.

Наименование детали

Количество выкроенных

деталей, штук

1.

Передняя часть платья

1/2 детали со сгибом

2.

Спинка платья

1/2 детали со сгибом

3.

Рукав

2 детали

4.

Юбка 3 волана разной величины

и длины

1/2 детали со сгибом

Руководство по изготовлению выкроек

Данная модель выполнена по выкройкам журнала «Барби мода».

Сначала необходимо сравнить с основными измерениями фигуры куклы.

Затем изготовить вспомогательные выкройки. На каждой выкройке

указать направление долевой нити, линии сгиба.

15

13. Подготовка ткани к раскрою

1.

Подготовить ткань к раскрою:

а) Произвести влажно – тепловую обработку ткани с изнаночной

стороны (чтобы в дальнейшем ткань не дала усадку).

б) Осмотреть ткань и выявленные дефекты отметить мелом, чтобы

учесть при раскрое.

в) Определить лицевую и изнаночную стороны.

2.

Разложить ткань на столе изнаночной стороной вверх.

3.

Разложить детали выкроек на ткани:

а) Следить за соответствием направления долевой нити ткани с

направлением, указанным на выкройке.

б) Экономно расходовать ткань.

4.

Обвести по контурам выкройки мелом.

5.

Выкроить детали платья.

16

14. План раскладки выкроек на ткани

1.Передняя часть ½ детали со сгибом. 2.Задняя часть ½ детали со сгибом.

3.Рукав 2 детали. 4.Юбка 3 волана ½ детали со сгибом.

15. Технологическая последовательность поузловой обработки

0,40 м.

1,20 м.

деталей изделия

№

п/п.

Описание операций

Инструменты и

оборудование

1.

Заготовка и пошив лифа платья:

сшить плечевые швы петельным швом.

Иглы, нитки,

ножницы

2.

Вшить рукав в пройму петельным швом,

равняя срезы.

Иглы, нитки ножницы

3.

Сшить боковые швы рукава и боковые швы

лифа петельным швом.

Иглы, нитки,

ножницы

4.

Подготовка юбки к пошиву:

положить каждый волан друг на друга и

сметать швом «вперед» иголкой по краю от

среза 0,1 или 0,2 мм.

Иглы, нитки,

ножницы

5.

Стянуть на сборку, совмещая с линей талии

лифа.

Ножницы

6.

Соединение лифа с юбкой:

Приколоть лиф к юбке булавками и прошить

петельным швом по кругу линии талии

платья. Тем самым соединить лиф с юбкой.

Иглы, нитки,

ножницы

7.

Отделка платья:

Пришить пайетки, бисер, стразы вокруг

горловины швом «вперед» иголкой.

Иглы, нитки,

ножницы

8.

Обработать застежку липучей лентой

Иглы, нитки,

ножницы

9.

Примерка

Кукла

18

16. Экономический расчет

№

п/п.

Наименование материалов

Цена

коли-

чество

Сумма

1.

Основная ткань креп – сатин

500 рублей за

1 метр

0,40 м.

200-00

2.

Нитки швейные

25 рублей

1 катушка

2 штуки

50-00

3.

Липучая лента

60 рублей за 1

метр

0,05 м.

3-00

4.

Стразы

50 рублей за 1

упаковку

1

упаковк

а

50-00

5.

Пайетки

60 рублей за 1

упаковку

1

упаковк

а

60-00

6.

Бисер

20 рублей за 1

упаковку

1

упаковк

а

20-00

Итого: 383 рубля 00 копеек.

19

17. Историческая справка

История бальной моды

Дамские причёски и костюм

Как же собиралась дама на бал или ассамблею в петровское время или в

екатерининскую эпоху? Сначала дамы одевались, а только потом

использовали всякие гримировальные приемы. Главной задачей становилась

сложная процедура забеливания париков и лиц - облик должен быть

максимально уподоблен фарфоровым скульптурам. Показаться посторонним

без пудры и румян рассматривалось как неуважение к людям, с которыми

встречаешься.

Макияж восемнадцатого века стирал возрастные отличия. Обильный слой

пудры давал старушкам возможность притвориться молодыми, а юным

превратить себя в солидных дам. Итак, надетое платье, под которым сложные

кринолиновые конструкции и корсетные лифы, приподнимающие грудь.

«Нарисовано" лицо: брови, губы, нанесен перламутрово-розовый румянец,

наклеены "говорящие" искусственные родинки и щедро напудрена грудь и

шея. "Полу готовая" к балу дама помещалась в специальный невысокий

шкаф, который имел дырку в верхней части. Дама усаживалась на стул, а ее

голова торчала снаружи. Платье и грудь закрывались специальной накидкой.

В современных салонах такие накидки называются пеньюарами, а тогда они

имели иное название - "пудромантели". Длинная пудромантель стягивалась

на шнурке вокруг шеи, предохраняя одежду и нанесенный на грудь и шею

макияж. Вокруг шкафа с торчащей головкой располагались горничные,

парикмахеры и лакеи со специальными пульверизаторами. Они опрыскивали

волосы или парики душистой пудрой нежнейших оттенков: серой, голубой,

розовой, палевой. А для того, чтобы пудра не испортила грим и мушки на

лице, дама держала своеобразную защитную маску со слюдяными

окошечками напротив глаз.

Модные дамские прически приподнимали волосы надо лбом, придавая лицу

удлиненную яйцеобразную форму. Наиболее популярными были такие

прически, как "Мария Манчини" с двумя тугими локонами, спадающими на

грудь, и "полонез" - прическа, украшенная драгоценностями и перьями.

Прически того времени отличались впечатляющей высотой. Иногда

сооружался специальный каркас из железных или деревянных прутьев,

который маскировался своими и фальшивыми локонами, кружевами,

чучелами птиц, живыми и фарфоровыми цветами, перьями. В волосы

умудрялись вставлять даже макеты парусников, создавая прически "фрегат"

или "кораблик".

20

В России в целом прически были меньшего объема, чем в других

европейских странах в те же годы. В качестве каркаса часто служили,

особенно в провинции, войлочные головные уборы.

В России высшее общество, особенно столичное, беспрекословно следовало

французской и английской моде, зачастую выписывая туалеты

непосредственно из Парижа и Лондона. Провинциальное дворянство

подражало столичной моде.

В 19 веке появляется мода «на античный

манер». Введению её много способствовала художница-портретистка Л.

Виже-Лебрэн, жившая в Петербурге с 1795 по 1801 год. По ее совету на

одном из придворных балов все дамы были одеты в белые «античные»

платья. Апробированная при дворе мода вскоре нашла подражательниц и вне

придворного круга.

Платья периода 1810 г. обычно имели шлейф, линии их были мягкими, талия

сильно завышена. Бальные платья часто имели съемный шлейф и глубокое

декольте.

Вечерние платья отличались от повседневной одежды глубиной выреза лифа

и характером отделки, часто и материей. Их богато расшивали античным

орнаментом, украшали по вырезу и подолу кружевами и оборками. Из тканей

использовались кисея, батист, атлас, тафта, бархат.

21

Рукава бального платья короткие, часто «фонариком». К таким рукавам

полагались длинные, до локтя и выше, перчатки.

Много своеобразия и изящества в нарядный туалет дамы или молодой

девушки вносили шали, шарфы и косынки. С их помощью можно было

подчеркнуть величавость или грациозность фигуры, стройность талии,

легкость движений или горделивость осанки.

Платья со струящимися складками требовали либо полупрозрачных легких

шарфов с развевающимися концами, которые сообщали движениям легкость,

«воздушность», либо тяжелых кашемировых шалей, плотно облегающих

плечи и придававших фигуре вид тонкий и хрупкий. Умение красиво носить

косынку или шаль высоко ценилось, и женщины тратили немало времени,

упражняясь в этом искусстве перед зеркалом.

Дамские прически той поры - это кудри и локоны, уложенные в

художественном беспорядке и собранные вверху или сзади при помощи узкой

ленты. Прически старались копировать с античных статуй. Правда, дамы не

всегда строго придерживались античных образцов и нередко давали простор

собственной фантазии.

Бальные прически украшали диадемами, золотыми обручами, перьями,

венками из живых и искусственных цветов и золотых колосьев, из золотых и

серебряных дубовых или лавровых листьев. Встречались и венки из живых

цветов.

Женская мода конца XIX века напоминает сокровищницу, хранящую секреты

роскошных тканей и неожиданных фасонов. Бальные туалеты тех лет

остаются настоящим шедевром.

Следить за модой являлось большой необходимостью для молодых дам и

барышень. Ведь без модных шляпок (фасон которых менялся 30-40 раз за

сезон) и перчаток появиться в свете в то время было просто невозможно.

Главные улицы Петербурга, Москвы и других крупных городов сверкали

витринами магазинов модного платья.

Для того чтобы сделать визит или поехать на бал, следовало не просто иметь

туалет, но и всё то, что ему непременно сопутствовало: корсет, тонкую

батистовую рубашку под него, панталоны и нижнюю юбку из шёлка с

воланом. Всё это должно было быть отглажено и накрахмалено. Шёлковые

вещи обязаны были держать форму и не мяться.

Существовал определённый порядок в одевании и укладке волос, который

беспрекословно соблюдался. Если речь шла о богатых людях, то бальную

причёску делал специально приглашённый парикмахер, в домах победнее с

22

этим сложным делом справлялась умелая горничная.

Для конца 19 века характерна длина волос приблизительно до середины

спины. Лишь после Первой мировой войны шокирующей новостью станет

короткая стрижка. Но предвидеть этого тогда ещё никто не мог. Самыми

хлопотными были бальные причёски, которые создавались не менее двух-

трёх часов. Однако создать нужную причёску можно было далеко не из

всяких волос. Для пышности существовали подкладки под собственные

волосы. Когда всё, наконец, было завито, взбито, подобрано и уложено, юным

барышням на бальную причёску прикрепляли живые цветы, а дамам - цветы

из шёлка или бархата, иногда высокий гребень со стразами.

Когда с причёской было покончено, снимали домашнее платье и с помощью

горничной утягивали корсет. Для балов надевали шёлковые белые чулки и

атласные туфли на невысоком каблуке. Перед балом или визитом почти

ничего не ели – это придавало лёгкость походке и ощущение «прямой

спины». Всё это не было заслугой корсета, а скорее результатом многолетней

тренировки и ритма жизни, выработанного с детских лет.

Язык цветов для бального наряда

василёк – я верная и искренняя, люблю верных и искренних мужчин;

жасмин – я непорочна;

маргаритка – я терпеливая, но печальная;

"медвежьи ушки" – я готова вас обмануть…

резеда – я готова на минутное блаженство;

дикая роза – я сама простота;

белая роза – я воплощённая невинность;

тюльпан – я гордая и позволяю себе быть неблагодарной;

фиалка – я скромная и готова дружить;

ноготки – конечно, я кокетка;

астра – мне свойственно величие; я предпочитаю состоятельного мужчину;

петушки – я спокойна и уравновешенна;

мак – я ценю воспоминания;

подсолнечник – готова на любовные взаимоотношения;

белая гвоздика – ценю в мужчинах благородство и целомудрие;

розовая гвоздика – я готова на брак;

лавр – я предпочитаю умных мужчин;

гиацинт – уважаю тонкие артистичные натуры.

23

18. Литература

1.Юдина Е.Н. «Технология пошива», Лениздат, 2000

2.Вольных В. «Барби мода» учредитель «Восход», 1994

3.Полат Е.С. Метод проектов на уроках, «Аспект Пресс»,2000

4.Гриншпун И.Б. Введение в психологию, Международная педагогическая

академия, 1994

24