Методическая разработка

РАЗВИТИЕ ИНТОНАЦИИ У ДЕТЕЙ МЛАДШЕГО ШКОЛЬНОГО

ВОЗРАСТА НА ЗАНЯТИЯХ ПО ВОКАЛУ.

подготовила педагог дополнительного образования Благирева Л.И.

2

СОДЕРЖАНИЕ

Стр.

ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………..……. 3

ГЛАВА

1.

ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ

ОСНОВЫ

РАЗВИТИЯ

ИНТОНАЦИИ

И

ПОЗНАВАТЕЛЬНЫХ ПРОЦЕССОВ У ДЕТЕЙ МЛАДШЕГО ШКОЛЬНОГО

ВОЗРАСТА……………………………………………………………………… 7

1.1. Общепедагогический аспект развития интонации в процессевокального

воспитания детей младшего школьного возраста……………....7

1.2.Особенности

развития

познавательных

процессов

у

детей

младшего

школьного возраста………………………………………………………….....18

ГЛАВА

2.

ОПЫТНАЯ

РАБОТА

ПО

РАЗВИТИЮ

ИНТОНАЦИОННЫХ

НАВЫКОВ

У

ДЕТЕЙ

МЛАДШЕГО

ШКОЛЬНОГО

ВОЗРАСТА

НА

ЗАНЯТИЯХ

ПО

ВОКАЛУ

С

ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ

ЭМОЦИОНАЛЬНО-

ОБРАЗНЫХ МЕТОДОВ ОБУЧЕНИЯ……………………………………..…24

2.1. Методы и приемы развития интонации путем активизации ассоциативно-

образного мышления…………………………………………..…………..…..24

2.2.Организация музыкально-педагогической опытной работы ………......30

ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………… 41

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК………………………………………....42

ПРИЛОЖЕНИЯ……………………………………………………………..….46

3

ВВЕДЕНИЕ

Музыкальное развитие оказывает ничем незаменимое воздействие на

общее

развитие

ребенка:

формируется

эмоциональная

с ф е р а ,

совершенствуется

мышление,

ребенок

становится

чутким

к

красоте

в

искусстве и жизни.

Издавна

музыка

признавалась

важным

средством

формирования

личностных

качеств

человека,

его

духовного

мира.

Музыкально-звуковое

движение обладает свойством очень выразительно передавать тончайшие,

почти неуловимые оттенки человеческих переживаний и настроений, нередко

очень сложных, противоречивых, богатых переходами из одного состояния в

другое.

Благодаря

этому

свойству,

музыка

влияет

на

развитие

сознания,

мышления,

отличается

огромной

силой

эмоционального

воздействия.

В

процессе музыкального развития ребенок становится чутким к красоте в

искусстве и в жизни.

Одним из видов музыкальной деятельности, играющем важную роль в

музыкальном и личностном развитии ребенка, является пение. В пении, как и

в других видах музыкальной деятельности, ребенок может активно проявить

свое отношение к музыке.

Певческий голос сравнивают с музыкальным инструментом, которым

ребенок может пользоваться с малых лет. Выразительное исполнение песен

помогает

более

ярко

и

углубленно

переживать

их

содержание,

вызывать

эстетическое отношение к музыке, к окружающей действительности. В пении

реализуются

музыкальные

потребности

ребенка,

так

как

знакомые

и

любимые песни он может исполнять по своему желанию в любое время.

Воспитывающее

воздействие

пения

возрастает

и

углубляется,

когда

дети правильно передают мелодию, ведь мелодия – главное в музыкальном

произведении, его сущность, отражение его основной идеи.

Как

показал

анализ

музыкально-педагогической

литературы,

особой

т р у д н о с т ь ю

в

в о к а л ь н о м

в о с п и т а н и и

д е т е й

я в л я е т с я

4

формированиеправильной

вокальной

интонации.Проблема

навыка

вокального интонирования неоднократно возникала в вокальной практике и

нашла

отражение

в

исследованиях

педагогов-вокалистов.

Существует

множество взглядов и мнений по методам работы над вокальной интонацией,

но все они сводятся к тому, что основными условиями формирования навыка

вокального

интонирования

является

работа

над

качеством

голоса,

его

эмоциона льной

выразительно стью

и

техниче ски

г р а м о т н ы м

воспроизведением.

Развитие

всех

этих

качеств

неразрывно

связано

с

познавательными

процессами.

Восприятие

музыки

требует

внимания,

эмоциональное

воспроизведение

–

в

данном

случае

пение

-

требует

активной

работы

мышления и воображения. Мышление детей младшего школьного возраста, и

в

том

числе

музыкальное,

преимущественно

образное

и

ассоциативно-

образное, так как ассоциативные связи и аналогии лучше всего остального

могут

разбудить

творческую

фантазию

ребенка.

Поэтому

вокально-

исполнительское

воспитание

детей

должно

происходить

на

основе

формирования ассоциативных представлений и связей музыкальных образов

с

жизненными

явлениями,

то

есть

на

основе

ассоциативно-образного

мышления.

Довольно

широкий

круг

научно-исследовательской

литературы

посвящен развитию интонации, что свидетельствует о важности исследуемой

темы.

Однако

в

данных

условиях,

вопрос

развития

интонации

у

детей

младшего

школьного

возраста

в

музыкально-педагогической

литературе

раскрыт недостаточно.

Это позволило сформулировать проблему исследования: определение

педагогических

методов

и

приемов,

которые

будут

эффективными

для

развития интонации детей младшего школьного возраста на занятиях по

вокалу.

Объект исследования – педагогический процесс обучения вокальному

исполнительству детей младшего школьного возраста.

5

Предмет исследования – психолого-педагогический процесс развития

интонации у детей младшего школьного возраста по вокалу.

Цель – разработать методы и приемы развития интонации в вокальном

исполнительстве

у

детей

младшего

школьного

возраста

и

доказать

их

эффективность на примере опытной работы.

Задачи:

1. Произвести анализ психологической, музыкально-психологической и

музыкально-педагогической литературы по проблеме исследования.

2. Выявить особенности развития познавательных процессов у детей

младшего школьного возраста.

3.

Изучить

эмоционально-образные

методы

вокального

воспитания

детей.

4. Провести опытную работу на занятиях вокального исполнительства

по

развитию

интонации

у

детей

младшего

школьного

возраста

путем

активизации ассоциативно-образного мышления детей.

Изучение

научной

и

методической

литературы

по

рассматриваемой

проблеме,

теоретический

анализ

предмета

исследования

позволили

в

к а ч е с т в е гипотезы

выдвинуть

предположение,

что

активизация

ассоциативно-образного мышления детей младшего школьного возраста на

занятиях по вокалу способствует развитию интонации.

Эффективность

организации

этого

процесса

обеспечивается

посредством

использования эмоционально-образных методов вокального

воспитания.

Методологической

основой

работы

служат

положения

об

интонационной

природе

музыки

Асафьева

Б.В.;

психологические

исследования

музыкальных

способностей

Теплова

Б.М.;

психологические

труды

НемоваР.С.,

Выготского

Л.С.;

музыкально-психологические

–

Петрушина В.И.,Ражникова В.Г.; музыкально-педагогические исследования

Морозова В.П., Кравченко А.М.

6

В

процессе

решения

поставленных

задач

используются

следующие

методы исследования:

- теоретические – изучение и анализ психологических, музыкально-

психологических

и

музыкально-педагогических

трудов

по

теме

исследования; обобщение, сравнение.

-

эмпирические

–

наблюдение,

беседа,

анализ

и

обобщение

практического опыта. Музыкально-педагогическая опытная работа.

- математические – регистрация, обработка полученных результатов.

Опытная работа осуществлялась в 3 этапа:

1

этап.

Теоретический

анализ

предмета

исследования,

разработка

методов и приемов в процессе подготовки педагогического опыта.

2 этап. Проведение педагогического опыта (2016 – 2017 учебный год).

Сбор эмпирических данных и их первоначальная обработка.

3 этап. Обобщение результатов опытной работы (май 2017 г.) - анализ и

статистическая

обработка

полученных

экспериментальных

данных,

их

интерпретация и теоретическое обоснование.

Опытная

работа

проводилась

на

базе

СОШ

№19,

музыкального

отделения Центра искусств.

Структура

работы:

введение,

две

главы,

заключение,

список

литературы, приложение.

7

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ РАЗВИТИЯ ИНТОНАЦИИ

И

ПОЗНАВАТЕЛЬНЫХ

ПРОЦЕССОВ

У

ДЕТЕЙ

МЛАДШЕГО

ШКОЛЬНОГО ВОЗРАСТА

1.1.

Общепедагогический

аспект

развития

интонации

в

процессе

вокального воспитания детей младшего школьного возраста.

Проблемы развития интонации в вокальной практике.

В музыкальном воспитании детей ведущая роль принадлежит пению,

так

как

пение

–

наиболее

доступный

вид

музыкальной

деятельности,

особенно для детей младшего школьного возраста.Обучение пению - это не

только приобретение определенных навыков. В процессе обучения пению

развивается

детский

голос,

а

также

решаются

воспитательные

задачи,

связанные

с

формированием

личности

ребенка.Петь

могут

и

любят

практически все, поскольку голос – общедоступный инструмент. В вокальном

словаре

дается

такое

определение:

"Пение

–

это

эмоционально-образное

раскрытие содержания музыки средствами певческого голоса".

При

обучении

детей

пению

очень

важно

добиваться

правильной

передачи

мелодии,

так

как

неверное

исполнение

мелодии

искажает

художественный образ, создавая неправильное представление о музыкальном

содержании произведения, и тем самым задерживает развитие музыкальных

способностей детей. Главный смысл, зерно мелодии – интонация – самая

малая смысловая ячейка в музыке, образуемая последовательностью двух и

более звуков.

Термин

"интонация"

появился

в

обиходе

несколько

веков

назад,

широкое

применение

получил

в

начале

20

века

в

работе

Яворского

Б.Л."Строение музыкальной речи", а затем был развит в "интонационной

теории"Асафьева Б.В. В настоящее время термин "интонация" как важнейшее

музыкально-теоретическое и эстетическое понятие имеет три значения:

8

- высотная организация тонов в единстве с временной организацией –

ритмом;

- сопряжение двух и более тонов в целом музыкальном высказывании;

-

манера

музыкального

высказывания,

качество

осмысленного

"произнесения"

музыки.В

переводе

с

латинского,

термин

"интонация"

означает

"громко

произношу"

(с

греческого

"тон"

переводится

как

"напряжение"). Отсюда понятна связь интонации с голосом.

Музыкальная интонация родственна по происхождению речевой - и та и

другая обращены к слушателям с целью воздействия на него, являясь, таким

образом, средством общения. Как музыкальная, так и речевая интонация

оперирует

звуковым

материалом,

обе

они

обращены

к

с л у ху.

Выразительность

музыкальной

и

речевой

интонаций

обусловлена

определенным эмоциональным тонусом. Переживания человека, движение

его

чувств,

их

смена,

состояние

горя

или

радости,

спокойствия

или

напряжения передаются через интонацию, ее эмоционально-образный смысл.

По характеру речевого или музыкального интонирования можно отличить

интонации

утвердительные,

вопросительные,

неуверенные,

гневные,

ласковые, радостные и т.д. Интонации передают эмоциональное состояние

бесконечно разнообразными способами.

Музыкальная

интонация,

в

отличие

от

речевой,

имеет

свои

особенности. В ней заключен музыкальный образ. Музыкальная интонация

оперирует тонами точно зафиксированной высоты, основывается на особой

музыкально-звуковой системе и ритмической организации. Благодаря этому,

музыкальная

интонация

более

самостоятельна,

развита

и

обладает

неизмеримо большими выразительными возможностями.

Музыкальное

интонирование

рассматривается

в

философии

и

искусствоведении

как

один

из

типов

художественного

мышления,

как

выражение мыслей и чувств человека, воплощенных в музыкальных образах.

Кроме

этого

понятия,

существует

ещё

и

понятие

"интонация

исполнительская", то есть передача высоты звуков при исполнении. Точное

9

интонирование или чистая интонация – это верная передача высоты звуков.

Интонация

как

частица

мелодии

и

интонация

исполнительская

связаны

между собой, так как именно исполнение позволяет услышать музыкальную

интонацию. При неверной интонации не может быть выявлен выразительный

смысл

музыки,

не

может

эффективно

осуществляться

эстетическое

воспитание детей.

Как

показал

анализ

музыкально-педагогической

литературы,

формирование правильной вокальной интонации у детей вызывает особую

трудность.Проблема

навыка

вокального

интонирования

неоднократно

возникала в вокальной практике и нашла некоторое отражение в теории

воспитания детей.

Еще до революции вопросом работы над интонацией, в частности,

проблемой "гудошников", занимался Маслов А.Л.. В результате проведенных

исследований, он пришел к выводу, что неверная интонация многих детей

связана у них не с отсутствием музыкального слуха, а с несовпадением их

реального

диапазона

голоса

с

тем,

который

предлагался

им

в

песенном

репертуаре. Подобными вопросами занимался советский хоровой педагог,

ПономарьковИ.П.. Он установил, что у неверно поющих детей звуки, которые

они могут спеть, находятся ниже (на границе первой и малой октав), чем у

остальных детей. В основу своей работы он положил концентрический метод

(подобно Глинке М.И.).

Многие

педагоги,

такие,

как

Белобородова

В.К.,

ЛуканинА.А.,

в

процессе обучения детей пению обращались к высоким звукам и тем самым

добивались чистого и естественного звучания детского голоса.

ЛевидовИ.И.

и

Малинина

Е.М.

считали,

что

в

процессе

овладения

головным резонатором, в голосе у детей появляется звонкость, серебристость,

но постепенно необходимо переходить от фальцета к смешанному звучанию.

Ни в коем случае не допускать форсированного звучания, так как при этом

включается грудной резонатор, не свойственный этому возрасту, что придает

голосу крикливый, напряженный характер, голос быстро утомляется. При

10

пении в фальцетном регистре голосовая мышца, которая у детей еще слабо

развита, принимает небольшое участие, поэтому утомления голоса не бывает

и вокальная интонация не страдает.

НазайкинскийЕ.В.

указал

на

сходство

между

речью

и

пением,

подчеркивая,

что

они

обращены

к

одному

органу

чувства

–

слуху,

при

использовании

голосовых

связок.

Это

дает

основание

считать,

что

в

принципе организации речи и пения много общего и что речевой опыт играет

в пении большую роль.

Этого

мнения

придерживался

и

ОгородновД.Е..

Он

предлагал

в

вокальной работе использовать гласный звук"у", который имеет сходный

характер звучания в речи и пении. Опыт ОгородноваД.Е. дает возможность

формирования у детей навыков смешанного голосообразования.

Главными

условиями

формирования

механизма

смешанного

голосообразования является свобода звукоизвлечения, которая достигается

при пении на пиано, и начало вокальной работы с примарных тонов.

Стулова

Г.П.

считает,

что

в

вокальном

обучении

необходимо

формировать навык смешанного голосообразования, при этом она отмечает

некоторые различия в использовании регистров девочками и мальчиками. У

девочек преобладает фальцетное звучание, у мальчиков – грудное. Стулова

Г.П. считает, что исправлять качество интонирования надо до 9-10 лет, так как

этот

период

является

кульминацией

способности

детей

к

вокальному

подражанию.

По мнению таких педагогов, как Белобородова В.К., ВойноваА.Д. и др.,

работу над чистотой интонации необходимо начинать еще с дошкольного

возраста.

Кроме

того,

Белобородова

В.К.

считает,

что

на

развитие

чувствительности к точности интонации у детей нужно обращать особое

внимание.

По

ее

мнению,

"способность

слуха

различать

высотные

соотношения

звуков

служит

для

развития

очень

важной

характерной

особенности музыкального слуха – чувствительности к точности интонации".

11

Для точного интонирования необходим развитый музыкальный слух,

как одна из главных составляющих в системе музыкальных способностей.

Многолетней

музыкально-педагогической

практикой

подтверждено,

что

мелодический слух развивается у детей в основном на занятиях пением. Слух

в

пении

играет

важную

роль

–

звукоизвлечение

не

будет

интонационно

чистым, если пение осуществляется без слухового контроля. Чем строже

слуховой контроль, тем чище интонация.

Современные

исследования

позволяют

выделить

несколько

этапов

становления

и

развития

способности

ребенка

интонировать

мелодию

голосом.

На

первых

пяти

этапах

мелодия

интонируется

с

сопровождением

фортепиано.

Начальный этап характеризуется тем, что интонирование практически

отсутствует: ребенок просто проговаривает слова песни, иногда в ритме,

более или менее совпадающем с ритмом предложенной мелодии.

Второй этап – интонирование одного-двух звуков мелодии.

Третий этап – интонирование общего направления мелодии.

Четвертый - когда в общем движении мелодии появляются достаточно

чисто проинтонированные фрагменты.

На пятом этапе достаточно чисто интонируется вся мелодия.

На шестом этапе необходимость в аккомпанементе отпадает.

Следуя этим принципам, педагоги ищут способы развития интонации

через развитие музыкального слуха.

Теплов Б.М. указывает, что "музыкальный слух по существу должен

быть звуковысотным слухом, иначе он не будет музыкальным".

Многие педагоги – Струве Г.А., Кирюшин В.В., ШатковскийГ.И. и др. –

отмечают, что верность интонации в процессе пения зависит от влияния

ладово-смысловых связей между звуками.

По

мнению

Стуловой

Г.П.,

мысленное

пропевание

помогает

детям

лучше запомнить мелодию, так как при пении "про себя" происходит более

12

глубокое слуховое восприятие. Автор советует для развития внутреннего

слуха пропевать мелодию частично вслух, частично – "про себя".

АлмазовымЕ.И. и Орловой Н.Д. было проведено исследование проблем

интонации и выявлено, что основной причиной неверной интонации является

отсутствие

координации

между

слухом

и

голосом.

При

этом

дети,

как

правило,

пассивны,

несобранны,

неорганизованны,

у

них

недостаточно

внимания.Этого же мнения придерживаются такие педагоги, как Шереметьев

В.А., ОгородновД.Е. и др.

Многие педагоги –вокалисты в своих работах указывают, что дыхание

имеет чрезвычайно большое значение для выработки чистой интонации. По

мнению Сергеева А.А., детская подвижность, впечатлительность заставляет

учащихся часто менять не только скорость, но и тип дыхания.Такие перемены

неизбежно

вызывают

неравномерную

работу

голосовых

связок

и,

как

следствие,

нечистую

интонацию.

При

вялом

дыхании

вдох

недостаточно

глубокий и полный, выдох осуществляется без активного взаимодействия

дыхательных мышц, от этого не создается нужное подсвязочное давление.

Работа голосовых мышц при таком дыхании неполноценна - говорят, "нет

опоры". При форсированном дыхании голосовые связки перенапрягаются,

чтобы противостоять сильному подсвязочному давлению, от чего нарушается

их нормальная работа.

Большое

влияние

на

голосообразование

и

на

интонацию

оказывает

атака звука – то есть способ смыкания голосовых связок, их переход от

дыхательного положения к певческому. Принято различать три вида атаки

звука - твердую, мягкую и придыхательную. При твердой атаке голосовая

щель смыкается до начала звука, появляется активное давление воздуха в

подсвязочном

пространстве.

Применение

"твердой

атаки"

активизирует

детское пение. При мягкой атаке голосовая щель смыкается менее плотно,

что применяется при пении пиано и в лирической музыке. Придыхательная

атака образует звук при неполном смыкании связок. По мнению многих

вокальных педагогов, "с первых уроков надо добиваться у детей активной

13

подачи

звука.

Под

активным

звуком

надо

понимать

эмоциональный,

выразительный,

красивый,

отнюдь

не

форсированный

звук,

лишенный

вялости и "подъездов".

Таким образом, в вокальной литературе подробно описаны причины

неточного интонирования и методы их устранения.

Характеристика

процесса

формирования

навыков

вокального

интонирования.

Что

касается

детской

вокальной

педагогики,

специальных

теорий

постановки детского голоса до сих пор не существует. Особенности работы с

детскими голосами обусловлены возрастом, детской психикой, спецификой

восприятия, от этого зависят педагогические приемы обучения – такие, как

режим

занятий,

наглядность,

доступность

для

детей

объяснений,

умение

заинтересовать детей не только разучить песню, но и довести ее до хорошего

исполнительского уровня.

Педагог

должен

помнить,

что

основными

условиями

формирования

навыков вокального интонирования является работа над качеством голоса,

его

эмоциональной

выразительностью

и

технически

грамотным

воспроизведением – опорой дыхания, артикуляцией, резонированием и т.д.

Процесс вокального обучения следует рассматривать по следующей

схеме. Для того чтобы спеть что-либо, необходимо представить себе звуковой

образ – своего рода эталон, с которым сравнивается собственная попытка

воспроизведения. По эталону регулируется система движений, когда звуковой

образ вызывает соответствующее двигательное представление, поэтому его

называют

регулировочным

образом.

Формирование

звука

происходит

не

только в звуковой и двигательной форме. Сюда включаются зрительные,

вибрационные представления. На основе этого дается двигательный приказ

от центра к мышцам, что проявляется при воспроизведении. При оценке

получившегося

результата,

включается

система

анализаторов

во

главе

со

14

слуховыми, посылающими полученную информацию обратно к центру. Это

позволяет говорить об обратной связи. На основании анализа и синтеза

информации полученный результат сравнивается с эталонным. В случае если

эталонное звучание и попытка не согласуются, вносятся соответствующие

коррективы,

лишние,

ненужные

движения

убираются,

вводятся

другие

и

попытка воспроизведения звучания повторяется. Только большое количество

повторений позволяет выработать и отшлифовать множество двигательных

вокальных

навыков,

соответствующих

самым

различным

звуковым

результатам для создания нужной палитры звучания.

Этапы формирования певческих навыков.

Основой

формирования

певческого

навыка

является

создание

внутреннего

регулировочного

образа,

представления

о

звуке,

который

надлежит спеть.

Процесс образования двигательных навыков принято условно делить на

три этапа.

Первый

этап

–

нахождение

верной

певческой

работы

голосового

аппарата,

правильного

звукообразования

на

некоторых

гласных

и

на

ограниченном участке диапазона голоса.

Второй

этап

–

сохранение

и

уточнение

этих

навыков,

усвоение

различных

типов

звуковедения,

верные

принципы

работы

голосового

аппарата.

Третий этап – доведение правильного звукообразования и звуковедения

до автоматизма, раскрепощение голосового аппарата.

Первый

этап

охватывает

период

занятий

от

попыток

осуществить

звуковое задание до его правильного выполнения, то есть до относительно

слаженной

работы

голосового

аппарата.

Вначале

все

получается

весьма

несовершенно,

неловко,

так

как

работа

мышц

еще

нескоординирована.

Наблюдаются лишние движения, недостаточная согласованность действий.

Стараясь

выполнить

одну

задачу,

ученик

может

забыть

о

другой

(например, следя за дыханием, он забывает о звуке и т.п.)

15

Первый этап один из самых ответственных, так как именно в этот

период

неправильное

формирование

певческого

навыка

закрепляется

при

повторении, становится стереотипом, от него впоследствии очень трудно

избавиться.

Неверно

усвоенная

и

закрепленная

координация

оставляет

стойкий след. Именно поэтому научить легче, чем впоследствии переучивать.

При

использовании

того

или

иного

упражнения,

вокального

произведения педагог должен исходить из представления о предшествующем

вокальном опыте ребенка, то есть из его индивидуальных возможностей.

Каждое

последующее

упражнение

должно

быть

труднее

предыдущего

и

опираться на него. Одни упражнения подготавливают другие; к сложным

заданиям целесообразно подходить через ряд подготовительных упражнений.

Ко

второму

этапу

формирования

певческих

навыков

ребенокможет

распределять усилия, которые при минимальной затрате энергии приводят к

образованию

лучших

певческих

качеств,

соответствующих

хорошо

поставленному голосу. Основное, что характеризует этот этап – это, наряду с

укреплением найденной связи, развитие дифференцированного торможения,

благодаря

которому

тормозится

все,

что

мешает

слаженному

певческому

процессу. Необходимы постоянные указания педагога, упор на достижение

верного

качества

звучания,

освоение

различных

приемов.

Недочеты

исполнения

убираются

постепенно,

воспитанник

может

одновременно

выполнять одну-две задачи, и лишь потом переходить к следующим.В этот

период необходимо работать над все более тонкой огранкой, шлифовкой

выработанных навыков.

На третьем этапе – закрепления вокальных навыков – происходит их

автоматизация и укрепление стереотипов в коре головного мозга. Навыки

выполняются

легко,

не

требуя

большого

внимания.

Ребенок"овладел"

голосом,

голос

имеет

все

необходимые

качества,

звучит

ровно,

легко,

свободно на всем диапазоне. Автоматизм позволяет проявляться вариантам

вокальных навыков, что составляет основу различных нюансов, однако, не

выходя

за

рамки

полупрофессионального

звучания.

Поэтому

на

ранних

16

этапах

приходится

мириться

с

некоторой

одноплановостью

звучания,

со

скромностью нюансировки. В этот период внимание может быть полностью

перенесено

на

исполнительские

задачи,

на

передачу

эмоционально-

смыслового содержания. Постепенно это приведет к развитию динамических

и тембровых возможностей голоса.

Роль и развитие музыкального и вокального слуха.

Трудно переоценить роль слуха, этого главного регулятора вокальной и

речевой функции. Голосовой аппарат может выразить только то, что вошло в

мозг через слух или возникло в мозгу на основе слуховых впечатлений.

Значение

слуховых

впечатлений

в

связи

с

техникой

вокального

исполнительства

и

развитием

вокальных

навыков

весьма

велико.

Для

воспитания

певческого

звучания

следует

как

можно

больше

слушать

выдающихся

певцов.

При

систематической

тренировке

слух

может

быть

развит достаточно хорошо.

Теплов

Б.М.

полагал,

что

"термин

"музыкальный

слух"

имеет

два

значения. В широкое значение он включал все виды музыкального слуха, а

музыкальным слухом в узком смысле считал звуковысотный слух, так как

звуковысотное движение является основным носителем смысла в музыке".

По

мнению

Дмитриева

Л.С.,

"Музыкальный

слух

не

сводится

к

способности различать высоту звуков, то есть к звуковысотному слуху, но

проявляется

в

способности

различать

окраску

звуков

–

тембровый

слух,

место

данного

звука

в

тональности

–

ладовое

чувство,

гармонию

–

гармонический слух и т.п.".При правильной тренировке все эти проявления

музыкального слуха могут быть развиты в высокой степени, особенно с

детства.

Принято

отличать

так

называемый

пассивный

слух

от

активного.

Пассивный

слух

–

это

умение

правильно

слышать,

активный

–

умение

голосом

точно

воспроизводить

услышанное.

Обычно

нечисто е

интонирование

связано

с

недостаточным

представлением

мелодии

17

внутренним слухом. Точность интонации зависит от вокальной техники, и

слух самого певца не всегда может здесь помочь.

В певческой практике часто употребляется термин "вокальный слух",

который

обозначает

понятие

более

широкое,

чем

музыкальный

слух.Вокальный

слух

отличается

не

только

способностью

различать

в

голосах оттенки, нюансы, но и возможностью определять, движениями каких

мышечных

групп

вызвано

изменение

звуковой

окраски.

Вокальный

слух

помогает установить качество вокальной интонации, а также понять, какие

недостатки в работе голосового аппарата являются причиной ее нарушения.

В процессе обучения пению вокальный слух, взаимодействуя с голосом,

развивается параллельно с ним, немного опережая уровень практических

умений ученика. Систематическая тренировка приводит к развитию у детей

тонких

вокально-слуховых

ощущений

и

к

воспроизведению

правильной

интонации. Постепенно, опираясь на слух, начинающие певцы вырабатывают

технику,

у

них

формируются

многочисленные

связи

между

слуховым

представлением

и

мышечным

воплощением.

На

этой

основе

развивается

способность представлять и ощущать работу голосового аппарата при пении.

Таким

образом,

формирование

вокального

слуха

происходит

в

процессе

развития вокальных навыков.

Таким образом, пение является целостным процессом, состоящим из

звуковоспроизведения и звуковосприятия, которые, в свою очередь, являются

результатом

взаимодействия

целого

ряда

факторов:

певческого

дыхания,

звукообразования, резонирования, эмоционального состояния певца, качества

интонации.

1.2.Особенности развития познавательных процессов у детей младшего

школьного возраста.

Начальный период школьной жизни занимает возрастной диапазон от 6-

7лет, до 10-11 лет(1-4 классы). В этом возрасте, который еще называют

вершиной

детства,

ребенок

сохраняет

такие

качества,

как

легкомыслие,

18

наивность,

взгляд

на

взрослого

снизу

вверх,

но

постепенно

начинает

утрачивать

детскую

непосредственность

в

поведении,

у

него

появляется

другая логика мышления. Учение становится значимой деятельностью для

школьника: меняются его интересы, ценности, весь уклад жизни.

Ребенок становится школьником, когда приобретает соответствующую

внутреннюю позицию, включаясь в учебную деятельность, как наиболее

значимую. Становясь младшим школьником, он попадает в принципиально

новые условия, так как школьное обучение отличается особой социальной

значимостью

деятельности

ребенка,

спецификой

взаимоотношения

с

педагогом и одноклассниками, а также изменением отношений ребенка с

семьей.

Все

эти

моменты

влияют

на

развитие

психических

функций,

личностных образований и поведение ребенка.

Специалисты

в

области

возрастной

педагогики

отмечают,

что

основными отличиями младших школьников от дошкольников являются:

- переход от одной ведущей деятельности – игровой – к другой –

учебной;

-

особенности

развития

познавательных

процессов

–

внимания,

восприятия, воображения, мышление и др. В этом возрасте они закрепляются

и развиваются дальше. Психологи подчеркивают, что в возрасте шести – семи

лет

происходит

становление

личности

ребенка.

Этот

возраст

отличается

восприимчивостью,

поэтому

благоприятен

для

целенаправленного

формирования механизмов психики и личности детей.

Установлено,

что

развитие

познавательных

процессов

младшего

школьника преимущественно проходит в процессе обучения.

Что касается переключаемости, то в этом возрасте она даже выше, чем

у взрослого человека. Это связано с подвижностью процессов в центральной

нервной

системе

ребенка.

Произвольное

внимание

развивается,

взаимодействуя с другими психическими функциями.

Восприятие

младших

школьников

отличается

неустойчивостью

и

неорганизованностью, и в то же время остротой и свежестью. Ребенок в этом

19

возрасте

с

огромным

любопытством

воспринимает

окружающий

мир.

Постепенно

восприятие

усложняется,

углубляется,

становится

более

дифференцированным,

анализирующим,

принимает

организованный

характер.

Доминирующей функцией в младшем школьном возрасте становится

мышление, благодаря которому интенсивно развиваются, перестраиваются

мыслительные процессы. Ведущее значение приобретает наглядно-образное

мышление.

Наглядно-образное

мышление

является

видом

мыслительного

процесса,

который

осуществляется

непосредственно

при

восприятии

окружающей действительности. Такое мышление у детей непосредственно и

полностью

подчинено

их

восприятию,

поэтому

они

не

могут

отвлечься,

абстрагироваться с помощью понятий от некоторых наиболее бросающихся в

глаза свойств рассматриваемого предмета.

По

мнению

многих

ученых,

мышление

у

детей

начальной

школы

развивается

от

эмоционально-образного

к

абстрактно-логическому.

"Дитя

мыслит формами, красками, звуками, ощущениями вообще" - так говорил

учителям Ушинский К.Д., призывая в начале обучения опираться на эти

особенности детского мышления.

Целостность

восприятия

искусства

и

действительности

младшими

школьниками

обусловлена

многогранностью

художественных

задатков

детей.В этом возрасте особенно ярко проявляется близость, родственный

характер

вс ех

художе ственных

спо собно стей:

м у з ы ка л ь н ы х ,

изобразительных, актерских и т.д.

Образное мышление младших школьников также является одним из

существенных

компонентов

их

эстетических

способностей.

Это

вид

мыслительного

процесса,

в

котором

используются

образы.

Образы

извлекаются непосредственно из памяти или воссоздаются воображением.

Способность

мыслить

и

рассуждать

образами,

в

наибольшей

степени

присуща людям, занимающимся творчеством, и детям. Нередко такие образы

настолько яркие и живые, что дети младшего школьного возраста могут

20

путать, где реальность, а где выдумка, фантазия.Сохранить и активизировать

эту способность – важнейшая задача занятий искусством.

По мнению Сухомлинского В.А., "Ребенок мыслит образами, клетки

детского мозга настолько нежны, настолько чутко реагируют на объекты

восприятия, что нормально работать они могут только при условии, что

объектом восприятия, осмысливания является образ, который можно видеть,

слышать, к которому можно прикоснуться. Переключение мысли, которое

является сущностью мышления, возможно лишь тогда, когда перед ребенком

или наглядный реальный образ, или настолько ярко созданный словесный

образ, что ребенок как будто видит, слышит, осязает то, о чем рассказывают".

В связи с темой исследования, рассмотрим такой вид познавательной

деятельности

детей

младшего

школьного

возраста,

как

музыкальное

мышление.

В музыкальной психологии проблемы, связанные с мышлением, стали

рассматриваться

во

второй

половине

20

века.

Разработкой

проблемы

музыкального мышления в педагогике занимался Цыпин Г.М. Он выделяет

два

вида

музыкального

мышления:

образное

(иногда

его

называют

эмоционально-образным)

и

логическое.

Этого

же

мнения

придерживался

Асафьев

Б.В.

–

по

его

мнению,

все

музыкальное

искусство

имеет

интонационную

основу,

и

любая

мысль,

чтобы

быть

выраженной

музыкально, приобретает форму интонации.

Интонация

же

двойственна

по

своей

природе:

она

содержит

и

эмоциональный,

и

интеллектуальный

компонент.

Отсюда

–

двойственная

природа

музыкального

мышления.

Образный

и

логический

виды

музыкального

мышления

в

чистом

виде

у

людей,

как

правило,

не

встречаются.

Эти

виды

развиваются

параллельно,

взаимодополняют

друг

друга. В зависимости от типа мышления, может преобладать один из видов

музыкального мышления. Таким образом, мы можем говорить о том, что у

детей младшего школьного возраста преобладает образный вид музыкального

мышления.

21

Музыкальное

мышление

-

творческий

процесс.

Специфической

его

особенностью является то, что оно протекает в эмоциональной форме. Все

операции

и

формы

музыкального

мышления

(анализ,

синтез,

сравнение,

обобщение

и

т.д.)

появляются

по

отношению

к

музыкальному

образу,

к

средствам

музыкальной

выразительности.

Включение

ребенка

в

музыкальную деятельность развивает его музыкально-творческие и общие

творческие способности, причем происходит это с легкостью и увлечением и

вполне доступно в раннем школьном возрасте.

В

музыке

восприятие

и

мышление

–

глубоко

взаимосвязанные,

взаимодополняемые

психические

процессы.

Не

может

быть

и

речи

о

музыкальном

мышлении,

если

сознание

не

приобрело

музыкального

"словаря", то есть интонационного "багажа" путем слухового восприятия

музыки.

Восприятие ребенком видимого и слышимого мира образов является

целостным процессом, аналогично и воссоздание этих образов проходит в

комплексе.

Увидеть

музыку,

понять

движения,

уловить,

почувствовать

настроение, мысленно представить себе художественный образ – в этом

выражается

формирование

культуры

чувственного

восприятия

и

художественного

образного

мышления

средствами

искусства.

Созданный

образ

проходит

через

эмоциональную

сферу

ребенка,

открывая

новые

возможности для перевода этого образа из одного вида искусства в другой.

В

этом

процессе

на

помощь

приходит

ассоциативно-образное

мышление – мышление, которое при решении творческих задач способно

отражать объективно существующие и своеобразно проявляющиеся связи и

отношения между образами окружающего нас мира.

Благодаря ассоциациям, психическая деятельность ребенка становится

полнее,

глубже,

красочнее.

Художественно-образное

мышление

делается

богаче, многомернее.

При вокальном воспитании детей и работе над точностью интонации,

мы можем выделить следующие направления активизации ассоциативно –

22

образного

мышления,

которые

доступны

детям

в

процессе

понимания

музыки, это:

- выражение характера – настроение человека, впечатления от картин

природы, характер и изображение животных и т.д.;

- изображение конкретных звуковых характеристик окружающего мира,

через

которые

ребенок

сумеет

постичь

смысл

музыкального

языка

–

звукоизображение, звукоподражание и т.д.

В процессе разучивания вокального произведения необходимо находить

яркие

образы,

картины,

которые

можно

представить

себе

(а

иногда

и

нарисовать).

Это

достигается

путем

использования

аналогий

с

впечатлениями, которые ребенок уже получил в своей жизни к этому возрасту

– от прочтения книг, просмотра фильмов, наблюдения за животными или

картинами природы.

ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 1.

Обобщенный

анализ

музыкально-педагогической,

психологической,

музыкально-психологической

литературы

по

проблеме

исследования

позволяет сделать следующие выводы:

1. Изучив проблемы вокального интонирования, описанные в вокальной

литературе, мы выяснили, что основными условиями формирования точной

23

вокальной

интонации

является

работа

над

качеством

голоса,

его

эмоциона льной

выразительно стью

и

техниче ски

г р а м о т н ы м

воспроизведением (правильным дыханием, артикуляцией, резонированием и

т.д.).

2. В процессе вокального воспитания детей целесообразно опираться на

образное

и

ассоциативно-образное

мышление,

так

как

именно

этот

тип

музыкального

мышления

характерен

для

детей

младшего

школьного

возраста.

24

ГЛАВА 2. ОПЫТНАЯ РАБОТА ПО РАЗВИТИЮ ИНТОНАЦИОННЫХ

НАВЫКОВ У ДЕТЕЙ МЛАДШЕГО ШКОЛЬНОГО ВОЗРАСТА

ПО

ВОКАЛУ

С

ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ

ЭМОЦИОНАЛЬНО-ОБРАЗНЫХ

МЕТОДОВ ОБУЧЕНИЯ.

2.1.Методы

и

приемы

развития

интонации

путем

активизации

ассоциативно-образного мышления.

Для реализации целей и задач музыкального, в частности, вокального,

воспитания необходимо определить комплекс методов, с помощью которых

будут решаться поставленные задачи. При работе над точностью интонации у

детей педагогу необходимо знать различные методы и приемы музыкального

обучения, в совершенстве владеть ими, уметь применять в соответствующих

ситуациях.

"Метод" - означает способ достижения цели, определенным образом

упорядоченную

деятельность.

Существуют

различные

подходы

к

характеристике и классификации методов обучения.

1 . Наглядный

метод

в

музыкальном

воспитании

имеет

несколько

разновидностей:

наглядно

–слуховой

(показ

педагогом

вокального

произведения, прослушивание аудиоматериала и т.п.); наглядно-зрительный

(показ

репродукций,

иллюстраций,

наглядно-образных

пособий

и

т.д.);

наглядно-двигательный

(использование

движений

рук,

пластическое

и

мануальное интонирование).

Показ

педагога

позволяет

ребенку

увидеть

целостную

картину

произведения,

вызывает

определенные

положительные

эмоции,

что

стимулирует ребенка к дальнейшему творчеству.

2. Словесный метод – к нему относятся беседа с детьми, рассказ,

диалог и т.п. Этот метод понимается не столько как передача необходимой

информации, сколько как образно – психологический настрой, направленный

на

духовное

общение

ребенка

с

музыкальным

искусством.

То

есть

для

словесного пояснения музыки речь должна быть не бытовой, а образной.

25

3

. Практический

метод,

его

еще

называют

художественно-

практическим - это формирование у учащихся умения понимать, оценивать и

анализировать средства художественной выразительности произведений, а

также умения применить эти знания на практике, в частности, в процессе

пения.

В музыкальной педагогике существуют свои, специфические методы,

направленные на более глубокое понимание музыкального языка:

1.

Метод

сопереживания

позволяет

воспитанникам

сравнить

и

почувствовать музыкальное произведение через актуализацию собственного

жизненного опыта;

2.

В

процессе

вокального

воспитания

важно

использовать метод

сравнения и сопоставления, а также прием контрастного сопоставления –

сравнение двух и более различных образов, выявление их сходств и различий;

3. Для того чтобы активизировать творческую деятельность ребенка, его

а с с о ц и а т и в н о - о б р а з н о е

м ы ш л е н и е ,

и с п о л ь з у е т с я метод

ассоциативныхсопоставлений.

Обращаясь

к

красочным

метафорам,

сравнениям педагог вызывает у ребенка те или иные душевные состояния,

находит в нем определенный эмоциональный отклик;

4. Близко к этому методу стоит эмоционально-образный метод, который

основывается на образном и ассоциативно – образном мышлении детей.

Многие педагоги-вокалисты используют в своей практике именно этот метод

обучения пению.

Методы эмоционально-образного представления певческого процесса и

его терминологического описания (типа "как будто") широко распространены

в вокально-педагогической практике. Они играют огромную роль в процессе

формирования голоса певца, воздействия на вокальную интонацию, а также

как

средство

музыкально-художественной

выразительности,

так

как

опираются на различные эмоциональные состояния."Как будто вы зеваете",

"Как будто вдыхаете аромат цветов", "Как будто вы поете для слушателя в

дальнем

ряду"

и

т.п.

В

основе

"волшебного"

метода

"как

будто"

лежит

26

психофизиологический закон идеомоторного акта. Человек, представляющий

себе

какое-либо

действие

или

состояние

–

вдыхание

аромата

цветка,

расширение

полости

дыхательного

тракта

и

т.п.,

-

непроизвольно

воспроизводит

эти

действия

и

состояния:

мысленное

представление

их

рождает соответственное движение, состояние и ощущение певца...".

Вокальная

терминология

носит

ярко

выраженный

эмоционально-

образный характер. Это обусловлено эмоциональной природой вокального

искусства.

Мы педагоги-вокалисты пользуемся такими образными сравнениями:

"Пойте глазами", "Звук должен сочиться из глаз" - говоря о пении в "высокой

позиции", пении "в маску"; "Ваш голос висит на кончике носа" или "Под

носом" - говоря о вибрационных ощущениях; "Звук – на себя", "Дышите

звуком" и т.п.

Все

эти

сравнения

вызывают

у

поющего

разнообразные

вкусовые,

зрительные, слуховые, тактильные и, конечно же, эмоциональные реакции,

при

условии,

что

ему

это

уже

знакомо

и

у

него

достаточно

развито

воображение, чтобы вызвать соответствующее этому предмету или явлению

ощущение.

В

детской

вокальной

педагогике

эмоционально-образные

методы

обучения

(в

частности,

метод

"как

будто"),

просто

незаменимы.

Они

подбираются

соответственно

возрасту

детей.

В

процессе

вокального

воспитания детей самое главное – чтобы педагог точно знал, какого звука,

каких певческих ощущений он желает добиться от ребенка, представлял себе

эталон звучания его голоса, тогда он всегда найдет нужные эмоционально-

образные выражения, сравнения, метафоры, ассоциации, то есть доступные

для детей методы типа "как будто".

В своей работе, я применяю следующую методику, опираясь на опыт

Огородного Д.Е. и Леонтьева А.Н.:

Первый этап – работу с детьми начинаю с прослушивания и выявления у

каждого примарных тонов. Известно, если ребенок стеснительный, апатич-

27

ный или, наоборот, чрезмерно активный – все это будет отражаться на чисто-

те интонации.

1 . Первоочередной задачей вокальных занятий считаю формирование

устойчивого интереса к пению. Ведь, если у ребенка что-то не получается, у

него пропадает интерес к занятиям. Поэтому первые занятия строятся на иг-

ровых моментах. Например, искать примарные звуки следует при эмоцио-

нально ярком исполнении, когда с ребенка снимается всякая скованность и он

свободен в пении. Народные мелодии с ограниченным диапазоном, имеющие

нисходящее мелодическое движение – это лучший вариант для начинающего

певца. Таких образцов можно найти довольно много, например русская на-

родная песенка "Заинька".

Яркое образное содержание песни позволяет активно включать элемен-

ты игры. В игре значительно легче создаются предпосылки для правильного

воспитания голоса, снимается зажатость, скованность, присущая детям, кото-

рые попадают в новый коллектив.

2 . Очень часто у детей наблюдается "зажатость" голосового аппарата,

поэтому, с первых занятий обращаю внимание детей на положение нижней

челюсти при пении. Для этой цели использую в упражнениях различные

восклицания: "ах", "ох", "ой". Этот прием помогает непроизвольно найти вер-

ный начальный тон и освободить нижнюю челюсть. Например, в песне "Ой,

заинька по сеничкам". Почти все фразы песни начинаются с восклицания

"ой". Как только дети научатся правильно петь верхний звук, следует перене-

сти найденное звучание на все другие звуки.

3. Проводя индивидуальную работу, учитываю особенности каждого

ребенка: одному нужно тянуть звуки, другому – петь повыше, третьим – бо-

лее мягко, тише.

28

4 . Существует метод, когда перескочив на октаву вверх от примарных

тонов, ребенка прошу, как бы пропищать какой-либо звук тоненьким голосом.

Это поможет переключить его сразу на другой регистр, фальцетный. Интере-

сен тот факт, что спеть звук на один тон выше своей примарной зоны он не

сможет. А на 6-7 ступеней выше, используя другую манеру звукообразования,

начинает сразу правильно интонировать заданные тоны. Установлено, что де-

тям легче услышать более высокие звуки первой октавы, чем более низкие.

5 ."Глиссандирование" на гласных звуках – это еще один способ в до-

стижении чистого интонирования. Глиссандирование производится в макси-

мально широком диапазоне с различной скоростью и относительно протяжен-

ной остановкой на низком или высоком звуке. После нескольких занятий

можно перейти на чередование отдельных звуков разной высоты без глиссан-

дирования, завершая упражнение звуком максимальной длительности.

Второй

этап

–

закрепление

вокально-интонационной

координации.

Если на первом этапе ребенок сумел справиться со своим голосом и теперь он

может повторить несложные мелодии достаточно чисто, то на втором этапе

нужно закрепить эту способность, сделать владение голосом более уверен-

ным и точным. На этом этапе можно продолжить работу над предыдущими

упражнениями, обращая внимание на точность интонирования.

6.В целях развития точности интонирования предлагаюребенку чередо-

вать связное пение на одном дыхании и пение упражнений, отделяя звуки ко-

роткими паузами, обращая внимание на точность звуковысотного"попадания"

(уже на этом этапе можно приучать ученика к правилу: прежде чем что-либо

сыграть или спеть, нужно сначала точно представить, услышать "внутрен-

ним"

слухом

"звуковой

образ").

Зде сь

очень

может

п ом оч ь

"предварительное"пропевание звуков в упражнениях закрытым ртом. В этих

целях нужно приучать ребенка слушать и контролировать свое пение. Можно

пропевать небольшие, несложные попевки на гласную "ю" или на слог "ку",

время от времени останавливаясь, на любом из звуков, чтобы послушать и

выверить интонацию. Полезно, весь музыкальный материал давать без гармо-

29

нического аккомпанемента, дублируя, только мелодическую линию. Со сто-

роны педагога, требуется подбирать интересный музыкальный материал, же-

лательно, в игровой манере, чтобы этот сложный для учащегося период, был

не так тягостен.

Собственно на этом заканчивается, предлагаемый мной, начальный пе-

риод развития навыков чистого интонирования у младших школьников ("гу-

дошников"). Чистое интонирование не является самоцелью, ибо это умение,

значительно облегчает разучивание песен. Интонирование развивает певче-

ские данные (расширяется диапазон), чувство тональности, музыкальную па-

мять и воображение. У детей, которые после упорного труда добились хоро-

ших результатов, появляется чувство уверенности в себе, заинтересованность

в дальнейшей работе.

От педагога в такой работе требуется большой запас терпения, настой-

чивости и изобретательность, а также юмор как способ вызвать положитель-

ные эмоции, повышающий работоспособность учащихся на занятиях.

Главное "оружие" музыкального педагога - это умение во время заме-

тить успехи детей и похвалить. Несмотря ни на что, музыка должна прино-

сить детям радость. Способных детей от 2-4 %, поэтому особенно важно

увлечь, заинтересовать, приучить к контакту с музыкой остальные 96- 98%.

Метод "игры" должен занять большое место в работе с плохо интонирующи-

ми детьми. Театрализация песен с игровыми моментами, с движениями, так-

же является дополнительным источником творчества и радости на занятиях

по вокалу.

2.2. Организация музыкально-педагогической опытной работы.

Для

проверки

эффективности

используемых

методов

работы

по

развитию вокальной интонации у детей младшего школьного возраста была

проведена

опытная

работа

на

базе

СОШ

№19,

музыкального

отделения

Центра искусств. В исследовании принимали участие воспитанники 2 класса.

Были

организованы

две

группы

учащихся

по

четыре

человека,

которые

согласились принять участие в исследовании. Контрольная группа учащихся

30

занималась

по

стандартной

программе,

а

экспериментальная

–

с

применением тех методов и приемов, которые были предложены в связи с

темой исследования в 2.1. Индивидуальные занятия по вокалу проводились в

течение 2016– 2017учебного года, два раза в неделю по 40 минут.

Цель

опытной

работы

–

доказать,

что

применение

предложенных

методов и приемов эффективно для развития интонации детей младшего

школьного возраста на занятиях по вокалу, а также убедиться в том, что дети,

которые

занимаются

с

использованием

предложенных

методов,

достигли

более высокого уровня развития вокальных навыков.

Основная задача опытной работы – проследить динамику развития

вокальной интонации в процессе развития вокальных навыков.

Опытная

работа

включила

в

себя

3

этапа:

констатирующий,

формирующий и контрольный. Целью констатирующего этапа (начало 2016-

2017 учебного года) было выявление начального уровня развития интонации

и вокальной подготовки детей. В ходе формирующего этапа ( середина 2016 –

2017

учебный

год)

осуществлялась

работа

по

развитию

интонации

и

вокальных навыков детей на основе предложенных методов и приемов в 2.1.

На контрольном этапе (конец 2016-2017 учебного года) выявлялся конечный

уровень развития интонации и вокальных навыков.

Для определения эффективности использования предложенных методов

и приемов необходимо было разработать критерии, по которым оценивался

уровень развития интонации у детей.

Ведущим

критерием

в

исследовании

явился

уровень

развития

интонации у детей, дополнительно были использованы критерии по уровню

развития

ладового

чувства,

музыкальной

памяти,

степени

развития

музыкально-ритмического чувства (Приложение № 3).

Уровень

точности

интонирования,

развития

ладового,

музыкально-

ритмического

чувства,

музыкальной

памяти

измерялись

по

трехбалльной

системе:

Высокий уровень - 3 балла.

31

Средний уровень - 2 балла

Низкий уровень - 1 балл.

Констатирующий этап опытной работы (сентябрь 2016года).

Для

выявления

уровня

развития

интонации,

ладового,

музыкально-

ритмического чувства и музыкальной памяти, мы проводили тестирование, то

есть учащимся было предложено выполнить несколько контрольных заданий.

1.Для

проверки

уровня

развития

навыка

чистого

интонирования

ребенку

было

предложено

спеть

знакомую

песню,

при

необходимости

педагог

должен

был

подыграть

на

инструменте.

После

этого

ребенку

предлагалось повторить мелодию, сыгранную педагогом на инструменте.

2.

На

проверку

ладового

чувства

использовался

следующий

тест:"Веселый и грустный клоун".

Цель

–

выявить

уровень

развития

ладово-мелодического

чувства,

рефлексивной способности различать ладовые функции мелодии.

Детям предлагается представить, что на арену цирка вышли два клоуна

– веселый и грустный, и начали беседу. Педагог играет попевки, построенные

по принципу контраста-сопоставления ладовых функций мелодии.

3. Для выявления уровня развития музыкальной памяти ребенка было

предложено прослушать и сравнить два, различных по характеру движения

мелодии и по ритмическому рисунку, мотива. Затем задание усложнялось,

предлагалось сравнить незначительно отличающиеся мотивы. По тому, как

реагировал ребенок на изменения мелодии (поднимал руку, кивал головой т

т.п.)

или

не

реагировал,

определялся

уровень

развития

его

музыкальной

памяти.

4. Для проверки уровня развития музыкально-ритмического чувства

был проведен следующий тест Анисимова В.П. - "Ладошки".

Цель

–

выявление

уровня

сформированности

метроритмической

способности.

Стимулирующий материал:

32

- Русская народная песня "Во поле береза стояла";

- М.Красев"Елочка";

- сейчас мы споем песенку и прохлопаем в ладоши, а затем "спрячем" голос и

"споем"

одними

ладошками.

По

тому,

как

ребенок

воспроизведет

ритм,

можно судить об уровне развития его музыкально-ритмического чувства.

После выполнения заданий по разработанным критериям был оценен

уровень развития интонации, ладового и музыкально-ритмического чувства,

музыкальной памяти и произвольных слухомоторных представлений.

Результаты

констатирующего

этапа

контрольной

группы

–

КГ

-

обобщены

в приложении

№

4,

экспериментальной

группы

-

ЭГ

–

в

приложении № 5.

Оценка

параметров

выполнения

задания

контрольной

группы

на

констатирующем

этапе

опытной

работы

по

тестам

на

проверку

уровня

развития

интонации,

ладового,

музыкально-ритмического

чувства

и

музыкальной памяти.

Оценка параметров выполнения задания экспериментальной группы на

констатирующем

этапе

опытной

работыпо

тестам

на

проверку

уровня

развития

интонации,

ладового,

музыкально-ритмического

чувства

и

музыкальной памяти.

Таким образом, мы видим, что уровень развития навыков интонации,

ладового и метроритмического чувства, музыкальной памяти, произвольных

слухомоторных представлений на констатирующем этапе у детей КГ и ЭГ

практически одинаков. Это доказало нам необходимость проведения опытной

работы.

Формирующий этап опытной работы (2016-2017 учебный год).

Как показал анализ музыкально-педагогической литературы, развитие

интонации

неразрывно

связано

с

развитием

всех

вокальных

навыков

и

напрямую зависит от них. Поэтому в своей работе мы использовали приемы

33

и упражнения на развитие вокальных навыков детей с опорой на образный и

эмоционально-образный методы музыкального воспитания.

В

самом

начале

формирующего

этапа

исследования

с

детьми

экспериментальной

группы

была

проведена

беседа

о

вокальном

голосе

человека, его природе и возможностях. Дети с увлечением отправились в

"Путешествие в мир голоса", в процессе которого они "исследовали" свой

собственный голос. Учащиеся знакомились с высокими и низкими звуками

голоса

и

тут

же

пытались

их

изобразить

–

сравнивали

низкие

звуки

с

образами медведя, слона и т.д., а высокие – с птичкой, колокольчиком.

Пение

длинных

и

коротких

звуков

также

происходило

на

основе

образных сравнений – например, мы говорили, что длинный звук – это гудок

паровоза, а короткий – стук капелек дождя по крыше, и др.

С

самого

начала

обучения

у

ребенка

необходимо

выработать

правильное вокальное дыхание – "опертое", активное, но не форсированное –

для создания оптимального подсвязочного давления. Этого можно достичь

разными

путями.

Используя

эмоционально-образный

метод,

результата

можно

добиться

достаточно

быстро.

Для

работы

над

дыханием

мы

используем упражнения "Паровозик" и "Торт со свечками".

"Паровозик" - упражнение на активизацию вдоха и выдоха, движений

диафрагмы. Упражнение заключается в следующем: делается два коротких

вдоха через нос, одновременно выпячивается живот, после чего производится

два коротких выдоха через нос, живот втягивается. При этом имитируются

звуки движения поезда, можно проделывать движения руками и ногами - это

приобретет характер игры и будет увлекательно для ребенка.

"Торт со свечками" – упражнение направлено на выработку короткого

вдоха

через

нос,

задержку

дыхания

и

долгий

выдох

сквозь

сложенные

трубочкой губы, как будто мы задуваем свечи на торте. Главное условие – не

менять дыхание и "задуть" при этом как можно больше "свечей".

Если дыхание все-таки недостаточно активно, поем на одном звуке

(лучше

в

удобной

тесситуре)

отрывисто

гласный

"а"

или

"о",

при

этом

34

представляем, что звук – это упругий резиновый мячик, который летит в

противоположную стенку и отскакивает от нее.

Прием

"Большое

ухо"

направлен

на

активизацию

слуха

у

детей:

"представь, что у тебя большие– большие уши, они все слышат, а особенно –

те нотки, которые случайно попали в нашу мелодию. Они не любят такие

нотки, поэтому в следующий раз постарайся их не петь".

Еще один прием для активизации слуха – "дослушай звук". Звук берется

на инструменте, ребенок должен дослушать его до конца.

Для развития ладового чувства и активизации образного мышления

полезно слушать музыкальные пьесы разного характера, а затем подбирать к

этой

музыке

подходящие

эпитеты,

сравнения

(можно

воспользоваться

графическим

аналогом

диагностического

ключа

эмоций

В.П.Анисимова

(Приложение № 2).

Звуковысотные трудности. Ни для кого не секрет, что в вокальной

литературе

встречаются

скачки

вверх

или

вниз

на

широкий

интервал,

которые

ребенку

бывает

сложно

правильно

проинтонировать.

При

смене

регистров в интонировании скачка вверх, ребенок может либо не достать

звук, либо достанет, но у него сменится вокально-певческая позиция. При

пении скачка вниз позиция также может смениться – от этого страдает

качество звука.

При использовании образного метода, вокальная позиция не меняется и

ребенок верно интонирует предложенную мелодию.

При пении скачка вверх мы говорим, что нужно удивиться, представить

себе, что верхний звук – это "дырочка", а голос – это "иголочка". Надо очень

точно

попасть

"иголочкой"

в

"дырочку".

Если

мелодия

продолжается

на

верхнем звуке, то за голосом-"иголочкой" потянется "ниточка". Можно также

сказать, что на конце "иголочки" блестит лучик света – тогда звук будет

острый, звонкий.

Если надо спеть голосом скачок вниз, ребенок должен представить себе,

что он стоит на балконе, кидает вниз мяч. Когда мяч коснется земли – это и

35

будет нужный нам низкий звук, он может вернуться на "балкон", а может

остаться внизу. При этом ребенок должен сознавать, что мяч – это только

голос,

сам

же

он

остался

вверху,

на

"балконе"

-

этот

прием

сохранит

вокальную позицию.

На таком же принципе строится прием "Рыбак в лодке", где роль мячика

играет "крючок" или "рыбка".

Бывает, что при поступенном движении мелодии вверх ребенку не

всегда хватает уверенности, выдержки довести ее до конца. На помощь

приходит

сравнение

с

раскрывающимся

навстречу

солнцу

цветком.

Если

мелодия идет вверх, стремительно, на форте, это можно сравнить с взлетом

самолета,

ракеты.

Если

не

спеша,

на

пиано

–

сравниваем

с

тем,

как

поднимаются в небо воздушные шарики или мыльные пузырьки.

При пении поступенного движения мелодии вниз по тонам и полутонам

надо

быть

очень

внимательными,

так

как

интонация

непроизвольно

"садится",

особенно

при

пении a`cappella. Если же петь мелодию вниз, а

рукой показать движение вверх, как будто поддерживая звук, интонация будет

верной. Еще один прием - "идем назад". Известно, что, когда мы двигаемся

"задом наперед" мы идем осторожно, иногда даже нащупываем под ногами

поверхность.

Это

сравнение

можно

также

использовать

при

пении

нисходящей мелодии. В данном случае активизируется внутренний слух, он

как бы "предслышит" ("нащупывает") последующие звуки.

Интонационно трудную мелодию ребенок может пропеть на звук "р",

представляя, что он едет за рулем автомобиля. К этому можно добавить

движение по классу. Пение на звук "р" освобождает от зажимов голосовой

аппарат, выравнивает голосовые регистры, а образное сравнение доставляет

ребенку истинное удовольствие.

Иногда

на

начальном

этапе

обучения

пению

дети

очень

плохо

интонируют

даже

простейшую

мелодию.

В

этом

случае

можно

"нарисовать"звуковысотное движение мелодии рукой (или на листе бумаги),

представить, что это – картина с холмами и реками, горами и оврагами, и

36

голос "вышел на прогулку" по этой "местности". При повторении ребенок

будет

это

вспоминать,

показывать,

ассоциации

закрепятся

в

его

голове,

впоследствии он уже обойдется без показа.

Немаловажную

роль

в

процессе

работы

над

интонацией

играют

звукоизобразительные моменты. Если мелодию нужно спеть на стаккато,

тихо, легко, подойдет сравнение с пением кукушки, его имитация.

Упражнение "Пчела", выполняемое на звук "з" или "ж", активизирует

головной резонатор, что также влияет на качество интонации.

В

процессе

формирующего

этапа

также

проводилась

работа

по

развитию музыкально-ритмического чувства, путем чтения ярких, образных

стихов с прохлопыванием ритма, например:

"Утренняя кричалка", Б.Заходер

Кто ходит в гости по утрам,

Тот поступает мудро!

Тарам-парам, парам-тарам, -

На то оно и утро!

Под вечер скоро спать пора,

Хозяева зевают...

Вот если гость придет с утра -

Такого не бывает!

Да, если гость пришел с утра,

Ему спешить не надо!

Кричат хозяева: "Ура!"

(Они Ужасно Рады!)

Недаром Солнце в гости к нам

37

Всегда приходит по утрам!

Тарам-парам, парам-тарам -

Ходите в гости по утрам!

Контрольный этап (конец 2016-2017 учебного года).

По

окончании

формирующего

этапа

исследования

был

проведен

контрольный срез уровня знаний и вокальных навыков учащихся. Детям

были

предложены

тесты

и

задания,

аналогичные

используемым

на

констатирующем этапе опытной работы.

1.

Тест

на

определение

уровня

развития

интонационных

навыков

и

музыкальной памяти. Ребенку предлагается спеть песню из разученных в

течение года, которая больше всего ему понравилась, с инструментальным

сопровождением или без него.

Тест Анисимова В.П. на развитие памяти:"Повтори мелодию".

Цель

–

определить

уровень

развития

произвольных

слухомоторных

представлений

вокального

типа,

то

есть

возможности

управлять

мускулатурой

голосовых

связок

в

соответствии

со

слуховыми

представлениями интонационного эталона мелодии.

Стимулирующий

материал

–

простые,

доступные

детям

попевки

и

песенки.

-

Повтори,

пожалуйста,

голосом

мелодию,

которую

я

играю

на

инструменте.(В удобном для ребенка диапазоне).

Дополнительные

критерии

оценки

(по

уровню

сложно сти

предложенных мелодий):

-

высокий

уровень

–

опевание,

последовательное

и

скачкообразное

исполнение мелодических линий в диапазоне октавы и более;

- средний уровень – опевание тоники и последовательное исполнение

тетрахорда в удобном для ребенка диапазоне;

- низкий уровень - последовательное исполнение звуков вверх или вниз

по направлению к тонике в диапазоне терции.

38

2. Задание на определение развития ладового чувства. Тест Анисимова

В.П. "Девочки-припевочки".

Цель

–

выявить

уровень

развития

ладово-мелодического

чувства,

рефлексивной способности различать ладовые функции мелодии.

-

Я

сыграю

песенки

веселой

и

грустной

девочек,

а

ты

послушай

внимательно

и

скажи,

-какую

песню

пела

веселая,

а

какую

–

грустная

девочка?

3.

Тест

на

определение

уровня

развития

музыкально-ритмического

чувства "Лягушонок".

- Представь, что ты – лягушонок, который очень любит музыку, но

пропеть он ее не может, так как умеет только квакать. Зато он может ее

прохлопать в ладоши.

Ребенку

предлагается

прохлопать

ритм

нескольких

несложных

мелодий.

По тому как он справится с зданием, можно судить об уровне развития

у него чувства ритма.

После выполнения заданий по разработанным критериям был оценен

уровень развития интонационных навыков, музыкальной памяти, ладового и

музыкально-ритмического чувства.

Результаты контрольного этапа КГ обобщены в приложении № 6 , ЭГ –

в приложении № 7.

Оценка параметров выполнения задания контрольной группы (КГ) на

контрольном этапе опытной работы по тестам на проверку уровня развития

интонации,

ладового,

музыкально-ритмического

чувства

и

музыкальной

памяти (Приложение № 8).

Оценка параметров выполнения задания экспериментальной группы

(ЭГ) на контрольном этапе опытной работы по тестам на проверку уровня

развития

интонации,

ладового,

музыкально-ритмического

чувства

и

музыкальной памяти (Приложение № 9).

39

Сопоставление результатов констатирующего и контрольного этапов

исследования

показывает

положительную

динамику

развития

вокальной

интонации у детей младшего школьного возраста на занятиях по вокалу.

Сравнив полученные результаты выполненных заданий контрольной и

экспериментальной групп на контрольном этапе опытной работы, мы пришли

к

выводу,

что

дети

экспериментальной

группы

в

процессе

вокального

обучения достигли более высоких результатов развития интонации, ладового

и

музыкально-ритмического

чувства,

музыкальной

памяти,

чем

дети

контрольной группы (Приложение № 10).

ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 2

Итоги проведенной опытной работы, по развитию интонации у детей

младшего школьного возраста на занятиях по вокалу в Центре искусств (с

сентября2016 по май 2017 учебного года), позволили сделать следующие

выводы:

1. Результаты констатирующего этапа и исследования показали, что

уровень

развития

интонационных

навыков,

ладового,

музыкально-

ритмического

чувства

и

музыкальной

памяти

детей

контрольной

и

экспериментальной групп примерно одинаковый.

2.

В результате активного использования эмоционально-образного

метода в процессе вокального воспитания детей мы видим, что показатели

развития интонационных и других вокальных навыков в экспериментальной

группе выше, чем в контрольной группе.

40

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Методическая разработка по проблеме развития интонации у детей

младшего школьного возраста по вокалу и результатыпроделанной работы

подтвердили выдвинутую гипотезу и позволили сделать следующие выводы:

1.

В результате проведенного теоретического анализа музыкально-

педагогической литературы по проблеме исследования мы можем сделать

вывод, что проблема развития чистоты интонации является актуальной в

настоящее время и для ее решения необходимо развитие всех вокально-

технических навыков;

2.

Для

успешного

развития

интонации

в

процессе

вокального

воспитания детей младшего школьного возраста целесообразно опираться на

образный

и

ассоциативно-образный

тип

музыкального

мышления,

характерный для детей данного возраста.

41

3.

Изучив методы вокального воспитания, мы можем сделать вывод,

что

эмоционально-образный

метод

является

ведущим

в

вокальном

воспитании

детей,

так

как

способствует

активизации

образного

и

ассоциативно-образного типа музыкального мышления;

4.

В результате опытной работы мы убедились, что активизация

образного и ассоциативно-образного мышления детей путем использования

эмоционально-образных

методов

вокального

воспитания

способствует

успешному развитию интонации у детей младшего школьного возраста на

занятиях по вокалу.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1.

Алиев

Ю.Б.

Настольная

книга

школьного

учителя-музыканта

[Текст] / Ю.Б.Алиев. –М. : ВЛАДОС, 2000. – 336с.

2.

Алмазов

Е.И.

О

возрастных

особенностях

голоса

у

дошкольников, школьников и молодежи. Развитие детского голоса [Текст] /

Е.И.Алмазов. – М.: АПН РСФСР, 1963. – 198с.

3.

Анисимов В.П. Диагностика музыкальных способностей детей:

учебное

пособие

для

студентов

высш.

учеб.заведений[Текст]

/

В.П.Анисимов.- М. : ВЛАДОС, 2004. – 128с.

4.

Асафьев

Б.В.

Музыкальная

форма

как

процесс.избр.

труды

[Текст] / Б.В.Асафьев. - М.: АПН СССР, 1957. – 386с.

5.

Багадуров

В.А.

Очерки

по

истории

вокальной

педагогики.

Вып.2[Текст] /В.А.Багадуров. – Л., - 1971. – 236с.

42

6.

Белобородова

В.К.

Развитие

музыкального

слуха

учащихся

первых классов [Текст]/ В.К.Белобородова. - М.:АПН РСФСР, 1956.- 108с.

7.

Вейс

П.

Абсолютная

и

относительная

сольмизация

[Текст]/

П.Вейс//Вопросы методики воспитания слуха. - Л.:Музыка, 1967.

8.

Ветлугина Н.А. Возраст и музыкальная восприимчивость [Текст]

/

Н.А.Ветлугина//

Восприятие

музыки:

сб.статей.

Сост.В.Н.Максимов.-

М.,1980.

9.

Войнова

А.Д.

Развитие

чистоты

интонации

в

пении

дошкольников. [Текст] / А.Д.Войнова. - М.: АПН РСФСР, 1960.- 151с.

10.

Выготский Л.С. Психология искусства [Текст] / Л.С.Выготский. –

Минск: соврем.слово, 1998. – 480с.

11.

Далецкий О.В. Самоучитель певца, вопросы – ответы [Текст] /

О.В.Далецкий. - М.: Композитор,2003г. – 56с.

12.

Детский

голос

[Текст]

/Экспериментальные

исследования

под

ред. Шацкой В.Н. – М. : Педагогика, 1970. – 232с.

13.

Дмитриев

Л.Б.

Основы

вокальной

методики

[Текст]

/

Л.Б.Дмитриев. - М.:Музыка, 2000. - 368с.

14.

Дмитриева

Л.Г.

Методика

музыкального

воспитания

в

школе[текст]:

учебник

для

студ.сред.пед.учеб.

заведений

–

3-е

издание

/

Л.Г.Дмитриева, Н.М.Черноиваненко. – М.: Академия, 2000. – 240с.

15.

Добровольская

Н.Н.

Вокально-хоровые

упражнения

в

детском

хоре [Текст] / Н.Н.Добровольская. –М.:Музыка, 1987. -79с.

16.

Кирнарская

Д.К.

Музыкальные

способности

[Текст]

/Д.К.

Кирнарская. - М.: Таланты XXI в.,2004. - 496 с.

17.

Кирюшин

В.В.

Хоровой

коллектив

[Текст]

/В.В.Кирюшин.

Сборник статей. –М.:Профиздат, - 1976. – с.56 -72.

18.

Козлянинова

И.П.

Тайны

нашего

голоса[Текст]:

учебное

пособие

/

И.П.Козлянинова,

Э.М.Чарели.

–

Екатеринбург:Русская

жизнь,

1992. -127с.

43

19.

Кочнева

И.С.

Вокальный

словарь

[Текст]

/И.С.Кочнева,

А.С.Яковлева. –Л.:Музыка, 1986. – 70с.

20.

Кравченко А.М. Секреты бельканто [Текст] / А.М.Кравченко. –

Симферополь: Редотдел Крымского комитета по печати, 1993. – 127с.

21.

Мазель

Л.А.

Строение

музыкальных

произведений

[Текст]:

учеб.пособие для муз.вузов – 3-е изд. / Л.А.Мазель. – М.:Музыка, 1986. –

527с.

22.

Маклаков

А.С.

Общая

психология[Текст]:

учебник

для

вузов/

А.С.Маклаков. – Спб.:Питер, 2003. – 592с.

23.

Менабени

А.Г.

Певческое

голосоведение[Текст]:

пособие

для

муз.фак.пед.институтов / А.Г.Менабени, Т.К.Шаминова. –М.:Музыка, 1968. –

68с.

24.

Морозов В.П. Вокальный слух и голос [Текст] / В.П.Морозов. –

М. – Л.:Музыка, 1965. – 85с.

25.

Морозов

В.П.

Искусство

резонансного

пения

[Текст]

/

В.П.Морозов. –М.:2002. – 494с.

26.

Музыкальное

воспитание

в

школе.

Вып.13[Текст]:

Сборник

статей / сост.О.Апраксина. – М.:Музыка, 1978. – 104с.

27.

М у з ы к а л ь н о е

в о с п и т а н и е

д о ш ко л ь н и ко в

[ Т е к с т ] :

учеб.для.студ.высш.и

сред.

учеб.

заведений

/О.П.Радынова,

АИ.Катинене,

М.Л.Палавандишвили – 3-е изд., стереотип. – М.:Академия,2000. – 240с.

28.

Назайкинский

Е.В.

О

психологии

музыкального

восприятия

[Текст] / Е.В.Назайкинский. –М. :Музыка, 1972. – 240с.

29.

Н е м о в

Р. С .

П с и х о л о г и я

[ Т е к с т ] : у ч е б . д л я

с т -

товвысш.учеб.заведений в 3 кн. - 4-е изд. Кн.1.Общие основы психологии

/Р.С.Немов. - М.: ВЛАДОС,2001, 688с.

30.

Н е м о в

Р. С .

П с и х о л о г и я

[ Т е к с т ] :

у ч е б . д л я

с т -

товвысш.учеб.заведений.В

3

кн.-

4-е

изд.

Кн.2.Психология

образования

/Р.С.Немов. - М.: ВЛАДОС,2002. – 608с.

44

31.

ОгородновД.Е.

Музыкально-певческое

воспитание

детей

в

общеобразовательной школе [Текст] /Д.Е.Огороднов. Л.:Музыка, 1972,149с.

32.

Основы

музыкальной

психологии

[Текст]:учеб.

Пособие/

Урал.гос. консерватория им. Мусоргского. Е.Н.Федорович, Е.В.Тихонова. -

Екатеринбург, 2007. - 206 с.

33.

Петровский

А.В.

Психология

[Текст]:

учебник

для

студ.высш.пед.учеб.заведений – 2-е изд. / А.В.Петровский. – М.:Академия,

2001, 512с.

34.

Петрушин В.И. Музыкальная психология [Текст]: учеб.пособие

для

студентов

сред.

и

высш.

муз.учеб.заведений

2-е

изд.,

испр.

и

доп.

/В.И.Петрушин. – М.: ВЛАДОС, 1997.

35.

ПономарьковН.Г.

Занятия

пением

с

детьми,

не

имеющими

достаточного

музыкального

слуха:

методика

музыкального

воспитания

в

начальной школе [Текст] / Н.Г.Пономарьков. –М.: Просвещение, 1954, 237с.

36.

П с и хол о г и я

м у з ы ка л ь н о й

д е я т е л ь н о с т и :

Те о р и я

и

практика[Текст]:

учебное

по собие

для

студ.

муз.фак.

в ы с ш .

пед.учеб.заведений / Д.К.Кирнарская,Н.И.Киященко, К.В.Тарасова и др. под

ред. Г.М.Цыпина. - М.: Академия, 2003. - 368с.

37.

Ражников

В.Г.

Резервы

музыкальной

педагогики

[Текст]

/

В.Г.Ражников. – М.:Знание, 1980. – 96с.

38.

Сергеев А.А. Воспитание детского голоса[Текст]/ А.А.Сергеев

под ред. В.А.Багадурова – М.:АПН РСФСР, 1950. – 110с.

39.

Соколов В.Г. Работа с хором [Текст] / В.Г.Соколов. –М.:Музыка,

1967. – 76с.

40.

Струве

Г.А.

Школьный

хор:

книга

для

учителя

[Текст]

/

Г.А.Струве.- М.:Музыка, 1981. – 240с.

41.

Стулова

Г.П.

Развитие

детского

голоса

в

процессе

обучения

пению [Текст] / Г.П.Стулова. –М.: Прометей, 1992. – 132с.

42.

Су хом л и н с к и й

В . А .

С е рд ц е

отд а ю

д е тя м [ Те кс т ]

/

В.А.Сухомлинский. – М.1981. – 215с.

45

43.

Теплов

Б.М.

Психология

музыкальных

способностей

[Текст]/

Б.М.Теплов. – М.:Наука, 2003. – 378с.

44.

Терентьева

Н.А.

Художественно-творческое

развитие

младших

школьников на уроках музыки в процессе целостного восприятия различных

видов искусств[Текст] / Н.А.Терентьева. – М.:Прометей, 1990, 184с.

45.

Шатковский

Г.И.

Развитие

музыкального

слуха

[Текст]

/

Г.И.Шатковский. – М.: Музыка, 1996, 298с.